Про тех, о ком пишут.

Стащено с Хот-Феста.
Замок Васспард. Арно Сэ, Валентин Придд, юные спруты: «Кто-то же должен воспитать твоих братьев людьми? — Если ты о себе, то, боюсь, выйдут только олени, а с тремя мне никак не справиться».

Пишет Гость:

29.06.2012 в 13:49

Исполнение второе
1) У автора было "два пакетика травы, 75 ампул мескалина..." Ладно, у автора были высокая температура, полбутылки шотландского виски и немножко свободного времени. Результат, как говорится, налицо
2) Автор тварил без беты, поэтому готов единолично собрать обширную коллекцию обуви по поводу отсутствия точек, запятых, обоснуя, логики и здравого смысла
3) На всякий случай: автор любит всех - канон, фанон, ВВК, фанатов, собратьев-фикрайтеров,собратьев-фикридеров и тд. и тп. Закон об авторском праве автор любит в жесткой форме, поэтому не претендует ни на суан. Автор робко надеется только на то, что в угол не запинают и там не съедят. По крайней мере, сразу

1.
С самого утра всё пошло наперекосяк. Я почувствовал это, едва проснувшись и бросив взгляд на часы. Дворецкий давно должен был разбудить меня, отдернуть тяжелые шторы, впустив в комнату неяркий солнечный свет, и подать в постель большую чашку горячего, крепкого, ароматного, восхитительного, желанного шадди. Конечно же, с молоком. И свежим номером «Сплетен Талига». Разумеется, Робер Эпине мог назвать своё издание и как-нибудь по-другому, но все-таки он был хорошим человеком. И я его понимал.
Так вот, вместо всей этой привычной для меня благодати, я лежал в одиночестве в темной комнате – без Марка, без шадди, без периодики, и размышлял. Поразмышляв еще минут десять, тщетно подергав шелковый шнур и смирившись с мыслью, что придется все же заняться этим вопросом, я выполз из-под шерстяного одеяла, завернулся в теплый халат и, прихватив шпагу, потащился на кухню. По дороге с третьего этажа на первый я обошел весь замок – на всякий случай, мало ли что… Дети спали.
За окнами царила серая северная зима, а в самом здании, похоже, не было, кроме нас, никого. Не могу сказать, что у меня душа ушла в пятки – в послевоенные годы случались странности и почище. И всё же под ложечкой поселился неприятный устойчивый холодок.
Первым делом я, конечно, кое-как растопил плиту, заварил нечто, по вкусу отдаленно напоминающее любимый напиток, и проверил, хорошо ли выходит клинок из ножен. Оружие в руки я не брал с того момента, как покинул торжествующие ряды регулярной армии нашего государства. Война опостылела мне во всех её проявлениях, я с трудом дотянул до победного конца, принял какой-то орден и тихо отчалил в родовое гнездо. Даже не помню, чем меня тогда наградили – откровенно говоря, я и награду толком не рассмотрел, кинул в шкатулку и пошел заниматься своими делами. Не до того мне было, честное слово… К сожалению, оказалось, что конец войны вовсе не означал конца всяческих неприятностей, которые так и посыпались одна за другой.
Вот и сегодняшнее утро обещало стать гн… грустным. По большому счету, я даже не удивился, когда услышал стук в парадную дверь – громкий, настойчивый, непрерывный. Кто-то колотил кулаками так, словно за ним гнались Зверь, Твари, выходцы и воскресший Альдо Ракан для коллекции. Ну, насчет Зверя и Тварей я не волновался – маловероятно, что Они пойдут на такой риск, господин в белых штанах в наши края не заглядывал – прецедентов до сих пор не случалось, а вот выходцы… Они теперь ко всем являться могут – не только к родным или убийцам.
Поразмыслив, я зажал под левой мышкой стандартный набор из свечей и рябиновых веток, в руку взял чашку с обжигающе-горячей коричневой сладкой бурдой, и – со шпагой наголо в другой руке – пошел открывать. В Талиге всегда рады гостям. Заметно, не правда ли?
За дверью обнаружилась метель, а в ней – дрожащий, злой и растерянный теньент Сэ, который, правда, к концу войны успел-таки стать капитаном. Успел ли он при этом поумнеть? Не знаю. Лично я – сомневался.
- Ты как здесь? – не тратя времени на формальную вежливость, поинтересовался я.
- Понятия не имею, - клацнул зубами южанин. – Шел, споткнулся, упал, очнулся – Васспард.
С минуту мы молча глазели друг на друга. Он с нескрываемой завистью пялился на мой теплый халат, а я, изучая кружевные манжеты на его легкой рубашке, всё еще надеялся, что – обойдётся.
- Вы сошли с ума, виконт, - я сделал последнюю попытку удержать ускользающую реальность в границах разумного.
- Ничуть, - мрачно ответствовал он. И посмотрел мне прямо в глаза.
Я узнал этот взгляд – и покрылся холодным потом.
Я узнал этот взгляд.
Взгляд человека, который не властен более над собой, человека, который осознает всю абсурдность происходящего с ним, всю невероятность, неправдоподобность и кажущуюся нереальность. Но противиться этому – не в силах. Это был взгляд Жертвы. Взгляд, в котором страх сливался с тоской, а надежда – с отчаянием, и волны безумия захлестывали жалкие крохи оставшихся здравых мыслей.
Это был взгляд обреченного человека – человека, про которого п и ш у т.
Я посторонился и пропустил его внутрь. Я же не изверг.

~ * ~ * ~

URL комментария



Пишет Гость:

29.06.2012 в 14:51

2.
Шагнув за порог, первым делом он выдернул из рук недопитый шадди и надолго прилип к моей чашке. Хорошо, хоть не влез в мой халат. Я поморщился – вот они, гигиена и воспитание. Все-таки я был прав : парнокопытные не меняются. Ну и что теперь делать? Вот какие кошки его вообще сюда принесли? Что он сделал такого, что навлек на себя этот ужас? Или – что сделал я?..

Строго говоря, это не было такой уж редкостью. Это было скорее Проклятием. Теперь в народе даже острили, что Первый маршал всех им и заразил. Половым путем, как же иначе.
Шутки шутками, однако, количество подобных случаев неуклонно росло. Сначала никто не обращал на это внимания, поэтому даже трудно сказать, когда именно это началось.
Война закончилась, отгремели фанфары, отзвучали заупокойные, и примерно об эту пору… стали исчезать люди. Вот только что человек был на месте, занимался своим делом – и вдруг буквально растворялся в воздухе. Без следа. Внезапно обнаруживался Враг знает где: словно в дурмане. Творил Враг знает что. Враг знает с кем. Враг знает зачем. А потом – всё прекращалось. Так же внезапно. Оставались только память об этом кошмаре, жгучее чувство стыда и – конечно же – слухи.
«Пропаданцы» вступали в немыслимые до этого связи, женились, убивали, предавали, мучили других и мучились сами, делали чудовищные вещи, сходили с ума, кончали с собой и прочее-прочее-прочее. Находясь, как правило, в полном сознании – и даже осознании – всего, что происходило, они были бессильны что-либо изменить. Остальные вовлеченные – тоже. У кого-то дело ограничивалось вполне невинными историями, кто-то с головой погружался в Закат, а кому-то «везло» на повторение прошлых смертей и ошибок… Когда всё заканчивалось, последствия, по крайней мере, видимые, сходили на нет. Заживали все раны, воскресали убитые, возвращались к покинутым женам неверные мужья, бросая невольных любовников и любовниц, герои вновь становились героями, узники выходили из тюрем – и все дружно делали вид, что ничего не случилось. Только в глаза друг другу после этого смотреть уже не могли. В послевоенном Талиге теперь вообще редко встречались взглядами – без особой нужды.
По взгляду и ставился диагноз.
Это могло продолжаться год, а могло и минуту. Но за минуту отсутствия можно было стать и убийцей, и трупом. Шансы были примерно равны.
Человек просыпался утром и не знал, почему его супруги нет дома. Может быть, она в саду. Может быть, на поле битвы. Или в постели герцога Алва. Или вообще на леднике – коченеет себе потихонечку, не оставив ему даже прощального письма.
Может быть, она вернется завтра, а может быть – никогда…
Собственно, когда Робер Эпине начал выпускать свои «Сплетни», страна впервые за долгое время вздохнула с едва заметным облегчением. Главное было – дожить до понедельника. Дотянуть. Не сорваться. Как-нибудь дотерпеть.
Во-первых, гениальный издатель придал происходящему хоть какое-то подобие приличного вида. Ну, сплетни и сплетни… Не проклятие же, не кошмар наяву и не жуткая неизвестная болезнь… Так, досужая болтовня, мало ли слухов… За это экс-пособнику Таракана разом простили все его грехи. А во-вторых, теперь благодаря ему раз в неделю мы все имели шанс узнать хоть что-то о судьбе своих близких.
Если жена пропадала в пятницу вечером, то в понедельник с утра вполне можно было прочесть, что «г-жа У., блондинка среднего роста, 35 лет, супруга барона Н. и племянница адмирала Ф., мать троих детей, была замечена в субботу во дворце в обществе Первого маршала. После приема они зашли в покои регента и не показывались до сих пор».
Всех дам, как правило, находили у Алвы. И если бы только дам…
Я вообще не знаю, как он держался все это время. И надолго ли его хватит – не знаю тоже. Я даже не знаю, надолго ли хватит меня…
Впрочем, это было не самое страшное. Иногда бывало и хуже. Иногда такие «прогулки» приносили людям не только беды и муки. Иногда они дарили воплощение заветных желаний, реализацию основной – даже тайной – мечты… Они возвращали жизнь ушедшим, любовь – отверженным, смелость – трусам и радость – горюющим. На день. На год. Или, как я уже говорил, на минуту. И когда всё заканчивалось, с этим надо было как-то жить дальше. С этим как-то – подумайте – жить. С тем, как все могло бы быть, но – увы…
Здесь и начиналось настоящее сумасшествие. Распадались семьи. Рушились судьбы. Иссякала вера. Возрождалось древнее зло. Тела не хоронили неделями. Ждали, что оживут.
Описать не могу, какой букет ощущений я пережил, когда впервые узнал о том, что в Торке видели Джастина… Тогда мы еще не знали, что прошлое изменить невозможно. По крайней мере, насовсем.
Понятия не имею, почему мы все до сих пор не сошли с ума или не поперевешались. Наверное, потому что началось это именно после войны. После войны мы все особенно сильно хотели жить.
И еще потому, что появилась эта Теория. Сначала кто-то кинул идею, что Слово имеет Силу. Потом кто-то сказал, что Мысль – материальна. Следом за ним еще один грамотей записал оформленную в Слова Мысль – и добился ничтожного Результата. После этого началось повальное увлечение письменностью. Пробовали-то многие, но получалось – у единиц. И получалось, как правило, жалкое подобие того, что было задумано. Да и то не сразу. Впрочем, их, конечно же, всех казнили, но делу это не помогло.
Официальная религия не могла предложить даже такого дурацкого объяснения – она продолжала валить всё на Создателя. Которому, если говорить откровенно, с моей точки зрения, уже давным-давно было на нас наплевать. И я в своем вынужденном атеизме был, к сожалению, не одинок.
В конце концов, все разрешилось к взаимному неудовлетворению сторон: кардинал на глазах мрачно молчащей паствы предал опасную ересь анафеме, а паства, разойдясь по домам, положила в самые тайные и темные углы жилищ чистый лист Бумаги, Чернильницу и Перо. И также то, что имела в доме дорогого и ценного: украшения, антиквариат, старинные реликвии и прочие амулеты. На худой конец, просто яблоко или кусочек сахара, либо головку сыра. Всё, кроме денег. Деньги – по неизвестным причинам – считались табу.
В самых бедных семьях, где зачастую не нашлось бы и двух пар порядочной обуви, по углам теперь были спрятаны перья, чернильницы и бумага. И что-нибудь еще.
Дары.
Для Них.
Тех, Кто Пишет.

URL комментария



Пишет Гость:

29.06.2012 в 15:01

3.
На часах было одиннадцать. Мы сидели на кухне, завернувшись каждый в своё: я – в милый сердцу старый халат, Сэ – в принесенное из комнаты одеяло. В плите догорало полено, на столе остывали вино со специями и две отбивные.
Я ворошил тихо тлеющие угли, он жевал вчерашний чуть прихваченный сухостью хлеб. Мы молчали…


- У тебя есть?.. – это было первое, что он сказал, оторвавшись, наконец, от чашки с увечным недоваренным шадди, еще там, на пороге гостиной.
Он не договорил, но я его понял. Прекрасно понял. Поднялся к себе за одеялом, ключом – и мы направились прямиком в забытый богами подвал.
Сэ был чуть выше меня ростом, а, кроме того, мне жутко не хотелось украшать любимую вещь хлопьями сажи, поэтому я сказал, чтобы он взял в коридоре факел. В самом деле, по его милости я влип в грандиозные неприятности. От него и так, кроме двух старших братьев, никакой пользы отечеству. Пусть хоть тяжести мне тут потаскает.
Он потянулся к креплению на стене, ворот рубашки сместился, и в неверном пляшущем свете я получил подтверждение своих подозрений. По тонкой серебряной цепочке скользнул и вновь исчез под тканью кулончик – Перо. Изумительно красивая филигрань.
Я отвернулся, чтобы скрыть усмешку. Эории, Лучшие Люди, олларианцы… А туда же. Хотя иначе – откуда бы он узнал?
Я мог найти дорогу в подвале даже в полной темноте и с закрытыми глазами. «Этого» тоже можно было не бояться – по крайней, пока. Пока он еще относительно нормален. Переход в опасную фазу у «пропаданцев» чаще всего сопровождался стремительно прогрессирующей потерей адекватности вкупе с резким скачком двигательной или речевой активности. Виконт же плелся по лабиринту медленно и преимущественно молчал.
Тем не менее, по мере приближения к цели, я ощутил растущую тревогу – нервы как будто бы ныли, чесались, а в животе – перекручивались клубком. Не выдержав, я сунул руку в карман и крепко сжал маленькую золотую фигурку – так, что края изящной Чернильницы врезались в мгновенно вспотевшую ладонь. Вроде бы помогло, отпустило… Я покосился на своего спутника. Он, в принципе, пока что держался молодцом. Только губы слегка побелели. Всё-таки правильно я отдал факел ему. Сажа сажей, но огонь дарует уверенность. Слабенькую иллюзию защиты. Хотя бы тем, кто еще не «пропадал» так, как я, – и не понял, какая, в сущности, чепуха все эти наши примитивные методы…

Пока в дальнем углу я отодвигал в сторону кучу антикварного хлама и открывал потайную дверь, Сэ прошелся вдоль холодных, местами влажных стен – не рискуя, впрочем, слишком отдаляться от меня и слишком приближаться к старому камню.
Он щурил черные, как уголь, глаза, в самой глубине которых тлела едва заметная опасная искра, и внимательно осматривал каждый метр. Я догадался, что он там ищет. Вспомнил об этом – и меня передернуло.
Иногда Его замечают в темных пятнах плесени на мокрой стене… Иногда – в густом тумане, иногда – в неверных голодных тенях… Некоторым Он снился. Многие Его слышали, но большинство никогда не признается в этом. Те, кто встречался с Ним наяву, вряд ли уже когда-нибудь расскажут подробности.
Мне хватило одного раза – даже вспоминать не хочу, каково это было. Такое, знаете ли, к откровенности как-то не располагает. Его вообще всуе поминать ни к чему. Особенно в таких ситуациях, как наша. Накличешь еще… Тогда неприятности приобретут не просто феноменальный масштаб, но и непредсказуемо фатальный характер.
Я открыл проход в потайную комнату и негромко присвистнул – Сэ крутнулся на месте, как ужаленный, побелев не только губами, но и лицом. Бедняга… Непуганный, значит, еще. Те, кто хоть раз в жизни слышали тихий-тихий тоненький скрип рассохшегося старого дерева, вплетенный в расстроенные повизгивания нижнего регистра, - не перепутают его больше ни с чем.

Я вошел внутрь, следом протиснулся Савиньяк, нервно оглядываясь на оставшуюся за спиной темноту и крепко вцепившись в немилосердно коптящий факел.
В углу крохотной комнатенки стоял накрытый куском серого бархата стол. Натюрморт на столе почти ничем не отличался от сотен тысяч таких натюрмортов – в любом жилище любого края нашей поистине многострадальной страны. Бумага, Чернильница и Перо. И – Подарки.
Первым делом, мы осмотрели Бумагу. Ничего. Никакой пыли, грязи, порванных и мятых краев – и тем более (слава Богам!), никаких пятен. Чернила мирно покоились в золотом чреве Чернильницы и, похоже, даже не думали покидать свою обитель. А ведь, говорят, перед особенно крупными катаклизмами…

- … они переливаются через край, и оставляют на Бумаге чернильные пятна, в очертаниях которых можно узнать…

Я очнулся от гипнотического шепота и ткнул впавшего в транс виконта локтем в бок. Сэ моргнул раз, другой, вздохнул чуть глубже – и вспыхнувшая было безумная искра в глазах снова приугасла. Плохой симптом. Очень плохой.
Я сглотнул. Надо отсюда выбираться. В темноте, в глухом подвале стоящего на отшибе поместья, наедине с «пропаданцем»… Создатель меня сохрани… И Абвении тоже.
- Нет, ты совсем сдурел, что ли! – Зашипел я на него. – Нашел, где вспоминать! И – о чем!
- Извини… - Он приуныл и, желая искупить вину рвением, сунул нос в Чернильницу, благоговейно приподняв тяжелую крышку.
- Я менял чернила на прошлой неделе.
- Ясно.
Потом мы исследовали Перо. Оно не было сломанным, и не затупилось, и кончик его не производил впечатления погрызенного – нет, к нашему счастью, Перо тоже было в порядке. Значит, была и надежда.
Ведь все говорят, что когда кончик Пера будто бы замусолен, это страшный и гибельный знак. Это значит, что Те, Кто Пишет… Они… Они злятся. Не могут решить, что же с вами такое сделать. Колеблются, сомневаются, выбирают… И, когда Они, наконец, выберут, ничего хорошего вам не светит. Долгие раздумья не доводят до добра. Это точно.
- Ну, похоже, у нас всё же есть шанс… - Мне искренне хотелось, чтобы он в это поверил. И еще больше хотелось, чтобы в это поверил я сам.
Сэ протянул руку к Подаркам – провел пальцем вдоль лезвия кинжала, коснулся крупного фиолетового камня, в глубине которого вспыхнул отраженный мириадами внутренних граней огонь.
- Не жалко?
Я пожал плечами. Ничуть. Нет смысла в Новом Времени дорожить Старыми Долгами.
Точно так же, мне было не жаль и награды – того самого ордена, который я не глядя стянул с шеи и бросил в шкатулку, а шкатулку принес сюда, на этот вот стол, сразу по возвращении из столицы. Я не придавал большого значения тому, за что мне его вручили, а уж ройи, жемчуг и что-то там такое еще – ценил и того меньше. Если Им нравится – пусть берут.
Оставлять Им какие-либо продукты я тем более находил бессмысленным и неумным. Яблоки гнили, сахар подтекал, сыр плесневел, а ведь все говорят, что Дары непременно должны быть свежими и нарядными. Иначе – беда. Лазать сюда через день ради изменения божественного рациона я не хотел. Довольно было и того, что раз в месяц приходилось менять Чернила.
От себя я добавил еще пачку прекрасного, самого лучшего шадди, который смог найти на всем Побережье. Если у Них есть хоть намек на хороший вкус – или на чувство юмора – Они это оценят…
- Я бы на Их месте обязательно оценил. – Савиньяк перевел взгляд с шадди на медленно умирающий факел. – Может, уже пойдем?

Мы вышли из комнаты, закрыли дверь, завалили её историческим хламом. Сейчас это была уже почти ненужная предосторожность, оставшаяся от прежних, погрязших в безумии лет. Сейчас официальная церковь смотрела сквозь пальцы, потому и расплодились исподтишка все эти кулоны, браслеты, сережки и прочие ювелирные изыски на три известные темы: Перо, Чернильница и Бумага. А раньше… Раньше за такое вполне можно было угодить на виселицу. Или в тюрьму – надолго, если не навсегда.
Однако, потом стали «пропадать» не только обыватели и, разумеется, героический Первый маршал, но и прочие уважаемые и нужные люди: адмирал, вице-адмирал, экстерриор, кансилльер, супрем… Пришлось отменять указы. А уж когда «это» случилось с канонизированным ныне Сильвестром и безвременно почившей Её Величеством Катари , решившими вдруг восстать на недельку из праха и навести во дворце свои – неожиданно аморальные – порядки… В общем, говорят, что отлитый из золота миниатюрный листок Бумаги теперь таскает под одеждой сам кардинал.
Правда, и сторонники новой веры тоже малость поприутихли – а то раздавались ведь голоса, орущие, что Они, Те, Кто Пишет, жаждут кровавых – человеческих! – жертв.
В итоге сошлись на том, что Чернила олицетворяют в данном случае кровь. Нельзя сказать, чтобы я был так уж и не согласен. Те, для кого и кровь – всего лишь чернила, водились, с моей точки зрения, не только на небесах…

- Хочешь, скажу, какие у меня там Подарки?
Я вздрогнул. Настолько неожиданно это прозвучало. Дорогу-то я отыскивал по привычке, а про Савиньяка почти совсем и забыл. Даже забыл, что он теперь - моя потенциальная смерть. Или моя потенциальная жертва. «Пропаданец»… Хотя «пропаданец» - тоже человек. Ничто человеческое ему не чуждо. По крайней мере, пока к опасной фазе дело не подошло.
Так что – почему бы и нет? Другой вопрос, что Алтари вообще и Подарки в частности считались все же вещами личного плана. Не каждый готов показать кому-то еще, чем он дорожит и что для него важно. Не каждый ведь так цинично предложит Богам в качестве отступного то, в чем давно не нуждается сам.

- У меня там…

Шляпа. Сейчас он скажет «шляпа» - и я умру в муках, не дождавшись развязки. Смерть от смеха - не из приятных, если начистоту.
Ан нет, все поистине примитивно: мамины письма, первая награда, пистолет и шпага. Потомственный военный, что говорить…

- А у Эмиля – бутылка «Девичьих слёз», дамский корсет и подкова на счастье…

Странно, что не вся полковая конюшня… И не все знакомые куртизанки… Бедная Франческа…
Ну-ну. Слушаем дальше.

- А у Лионеля… - Он на секунду замялся, и я навострил уши: любопытно, какие же тайны скрывает загадочный Ли. – А у Лионеля там раньше тоже что-то было… Но что именно – я узнать не успел, а после того, как он в прошлый раз так «пропал»… - к а к именно в прошлый раз так «пропал» старший брат-Савиньяк, знали, благодаря сердобольному Роберу, весь Талиг и половина государств сопредельных. – Он… убрал оттуда всё, что там было… И сказал, что с этими… делиться больше ничем не намерен…

Сэ замедлил шаг и вдруг замолчал. А я подумал, что зря я тут, видимо, так расслабился – бдительность утратил, позволил ему разболтаться и вообще. И еще я подумал, что Талиг и сопредельные государства знают, похоже, далеко не всю историю последней графской «прогулки». Хорошо, если половину. Граф скрытен, а Эпине не всесилен, в конце-то концов. И еще я подумал, что у нас очень… правильный кансилльер. Ни суана врагу. Как же мне нравится ход его, без сомнения, крамольных мыслей…

- А у мамы… серьги с изумрудами – память об… об отце. И наши детские… одеяльца. Самые первые. Такие смешные… -Он опять замолчал и внезапно остановился. – Как ты думаешь, у Них… Тех, Кто Пишет… есть дети?
Я уставился на него в изумлении и случайно заглянул прямо в глаза. Ну конечно. Так я и знал. Никогда, никогда нельзя забывать, с кем имеешь дело! Что я думаю, что я думаю! Я думаю, что надо двигать отсюда на солнечный свет – он их все же немного отрезвляет. И чем скорее, тем лучше. А что до Богов, то никого у Них нет. Ни детей, ни родителей, ни любимых. Иначе Они были бы к нам куда более милосердны.
Но ничего этого я ему, разумеется, не сказал. Просто взял за плечо и толкнул в направлении выхода.

Факел погас, когда оставалась еще треть пути до нужной нам двери. Сэ судорожно вздохнул и вцепился в мою руку. Я обернулся на звук и в глубокой, кромешной тьме различил две ярко мерцающие точки… Не помню, куда забилась в этот момент моя грешная душа. Помню только, что тащил его за собой сквозь нагромождения бесценного барахла на предельной для человека в халате скорости – и очень, очень, ОЧЕНЬ боялся оглянуться. Или споткнуться. Или запутаться.
И не успеть.

URL комментария

@темы: ОЭ, ВП, Юмор, Про тех, о ком пишут

---

Олег Козак (Oleg Kozak). Акварель.

Олег Козак (Oleg Kozak). Акварель.

Трафик!!!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Олег Козак (Oleg Kozak), акварелист из Львова, получил художественное образование в Украинском полиграфическом институте им. И. Федорова на отделении художника -графика и иллюстратора книг.  В настоящее время Олег Козак является свободным художником.

 

 

 

@темы: Живопись

---

Замок Во-ле-Виконт

Замок Во ле Виконт

http://vparige.ru/zamok_vo_le_vikont_chateau_de_vaux_le_vicomte.html

История замка Во-ле-Виконт:

Николя Фуке, выходец из семьи советника парламента Бретани, сделал блестящую карьеру при Людовике XIV и в 1653г был назначен кардиналом Мазарини суперинтендантом финансов. Надо сказать, что казной он распоряжался не очень добросовестно, тратя огромные суммы на празднества, любовниц и постройки, в том числе на великолепный дворец в своем поместье Во-ле-Виконт.

Перед смертью кардинала Мазарини, Фуке начал готовить себе путь к власти. Он регулярно посылал королю Людовику XIV финансовые ведомости, уменьшая цифры расходов и увеличивая цифры доходов, и не подозревал, что король тщательно проверяет эти ведомости. Вдобавок к этому Фуке имел неосторожность ухаживать за фавориткой короля Луизой де Лавальер. Судьба Фуке была решена: 4 сентября 1661, всего лишь через 3 недели после пышного новоселья в поместье Во-ле-Виконт, король приказал д'Артаньяну арестовать Фуке, что и было сделано на следующий день. Фуке был доставлен в тюрьму в Анже, оттуда в Венсенский замок, а оттуда в 1663 г. в Бастилию, где его приговорили к пожизненному заключению. Существует мнение, что именно Николя Фуке и стал загадочным пленником в железной маске, но никаких достоверных подтверждений этой версии историками не найдено.

После ареста Фуке поместье Во-ле-Виконт было конфисковано королем Людовиком XIV, все лучшее, что было во дворце и парке (гобелены, мебель, посуду, скульптуру), было вывезено в Лувр и Версаль, а команда архитекторов перешла на строительство королевского дворца в Версале. Супруга Фуке и ее сын получили замок обратно только через 10 лет. Впоследствии замок несколько раз менял хозяев и, в конце концов, был продан с аукциона богатому магнату сахарной промышленности Альфреду Сомье в запустевшем и разграбленном состоянии. Сомье истратил большую часть своего состояния на покупку старинной мебели и реставрационные работы, которые были завершены уже после его смерти, а в 1968 г., благодаря его правнуку по имени Патрис де Вогюэ (Patrice de Voguë, замок был открыт для посещения. Замок и парк Во ле Виконт по сей день является частной собственностью графов Вогюэ.

В 1979 году в Во-ле-Виконт снимался фильм «Лунный странник» (Moonraker), в 1989 году — «Человек в железной маске».

@темы: Архитектура, На свете есть город моих счастливых снов..., Замки

---

Летний дворец Елизаветы Петровны

Источник

www.liveinternet.ru/users/stephanya/tags/%E7%E0...

Летний дворец Елизаветы Петровны






Летний дворец Елизаветы Петровны — несохранившаяся императорская резиденция в Санкт-Петербурге, построенная Б. Ф. Растрелли в 1741—1744 годах на месте, где теперь расположен Михайловский (Инженерный) замок. Снесён в 1796 году.


Летний дворец Елизаветы Петровны (построен в 1741, снесён в 1797).
М.И. Махаев 1756 г.

В 1712 году на южном берегу Мойки там, где ныне павильон Михайловского сада, для Екатерины Алексеевны построен небольшой усадебный дом, завершенный башенкой с золочёным шпилем, носивший претенциозное название «Золотые хоромы». По нему Большой луг (будущее Марсово поле) на противоположном берегу получил наименование Царицын луг: именно оно будет употребляться чаще всего в XVIII, да и в начале XIX в.. Территорию у дворца называют 3-м Летним садом. Камер-юнкер герцога голштинского Берхгольц 11 июля 1721 года, осмотрев усадьбу, записал:

«Сад разведён недавно и поэтому в нём ничего ещё нет, кроме уже довольно больших фруктовых деревьев. Здесь же вырыты пять рядом расположенных прудов для содержания живой рыбы, привозимой к царскому столу».

>>>>>>

В оранжереях царицы садовник Эклибэн выращивал редкие для северных широт плоды: ананасы, бананы и др.

Уже тогда появилась идея замкнуть аллею Летнего сада напротив Карпиева пруда дворцовой постройкой. Об этом свидетельствует проект 1716—1717 гг., сохранившийся в архивах. Возможный его автор Ж. Б. Леблон. На нём изображён небольшой девятиосный дворец, повышенный центр которого завершён четырёхгранным куполом. Широкие одноэтажные галереи охватывают курдонёр с пышным фигурным партером, обращённый к Мойке. Позади разбит сад с многочисленными боскетами разнообразных очертаний. Сохранены плодовые посадки на территории нынешнего Михайловского сада.
Однако дальше замыслов дело не пошло .



МАХАЕВ Михаил Иванович
Летний дворец Елизаветы Петровны и парадный двор перед ним. Вид с юга. Б. г. Тушь, перо, кисть

При Анне Иоанновне 3-й Летний сад превращается в «ягд-гартен» — сад для «гоньбы и стреляния оленей, кабанов, зайцев, а также галерея для охотников и каменные стенки для предупреждения залёта пуль и дроби». «Овощной огород» при этом перенесли на Литейную улицу, где впоследствии построят Мариинскую больницу .

В начале 1740-х гг. Б. Ф. Растрелли приступил к сооружению одного из примечательнейших зданий развитого русского барокко — Летнего дворца в 3-м Летнем саду для правительницы Анны Леопольдовны.

«Строение этого дворца начато 24 июня 1741 г. … Повелено строить с крайним поспешанием».



Иван АРГУНОВ (1727(29)-1802). Портрет императрицы Елизаветы Петровны.

Однако, пока велось строительство произошёл переворот, и хозяйкой здания стала Елизавета Петровна. К 1744 г. деревянный на каменных погребах дворец был вчерне закончен. Зодчий в описании созданных им построек так говорил о нём:

«Это здание имело более 160 апартаментов, включая сюда и церковь, зал и галереи. Всё было украшено зеркалами и богатой скульптурой, равно как и новый сад, украшенный прекрасными фонтанами, с Эрмитажем, построенным на уровне первого этажа, окружённого богатыми трельяжами, все украшения которых были позолочены» .


Летний Дворец.
Фрагмент "Аксонометрического плана Санкт-Петербурга 1765-1773 гг. П. де Сент-Илера".

Несмотря на расположение в городской черте здание решено по усадебной схеме. План создан под явным влиянием Версаля, что особенно заметно со стороны курдонёра: последовательно сужающиеся пространства усиливали эффект барочной перспективы двора, огражденного от подъездной дороги решёткой пышного рисунка с государственными гербами.
Одноэтажные служебные постройки по периметру курдонёра подчеркивают традиционную для барокко замкнутость ансамбля. Довольно плоскостный декор светло-розовых фасадов (пилястры бельэтажа с коринфскими капителями и отвечающими им рустованными лопатками каменного цоколя, фигурные наличники окон) компенсировался богатой игрой объёмов.
Сложные в плане, сильно развитые боковые крылья включали внутренние дворы с небольшими цветочными партерами. Пышные подъездные портики вели в лестничные объёмы, как всегда у Растрелли, смещенные с центральной оси. От парадной лестницы череда гостиных, украшенных золочёной резьбой, вела в самый представительный зал дворца — Тронный. Его двухсветный объём акцентировал центр здания.
Снаружи к нему вели фигурные лестницы, со стороны сада дополненные пандусами. Завершали облик дворца, придавая ему барочную пышность, многочисленные статуи и вазы на увенчивающих здание фронтонах и балюстраде.
Пространство до Мойки Растрелли украсил цветочными партерами с тремя фонтанными бассейнами сложных очертаний.


Летний дворец императрицы Елизаветы Петровны в Санкт-Петербурге.
худ. Л. Ф. Бонштедт. (по рис. М. И. Махаева. 1753). 1847.

Как не редко бывало с творениями зодчего, с течением времени логичный и стройный первоначальный план изменяется в угоду сиюминутным требованиям.
В 1744 г. для перехода императрицы во 2-й Летний сад через Мойку он строит одноэтажную крытую галерею, украшенную развешанными по стенам картинами. Здесь же, 1747 г. у северо-западного ризалита он создаёт террасу висячего сада на уровне бельэтажа с павильоном Эрмитаж и фонтаном в центре партера.
По контуру её ограждают пышной вызолоченной трельяжной решёткой, устраивают многомаршевые сходы в сад . В дальнейшем к северо-восточному ризалиту пристраивают дворцовую церковь, расширяя его дополнительным рядом помещений со стороны Фонтанки.
На западном фасаде появляются эркеры-фонарики .

На прилегающей ко дворцу территории разбили декоративный парк с огромным сложным зелёным лабиринтом, боскетами, трельяжными беседками и двумя трапециевидными с полукруглыми выступами прудами (сохранившиеся до сих пор, они приобрели свободные очертания при реконструкции парка под великокняжескую резиденцию ). О своей работе в парке в 1745 г. Растрелли сообщает:

«На берегу Мойки в новом саду я построил большое здание бань с круглым салоном и фонтаном в несколько струй, с парадными комнатами для отдыха».

В центре парка находились качели, горки, карусели. Устройство последних необычно: вокруг большого дерева разместили вертящиеся скамейки, а в кроне скрывалась беседка, в которую поднимались по винтовой лестнице .


Алексей Греков. Вид Летнего дворца императрицы Елизаветы

Ещё одна постройка, расположенная в непосредственной близости от северо-восточного угла дворца связана с именем зодчего: система водоснабжения фонтанов Летнего сада, выполненная в 1720-х гг. уже не давала достаточного напора, и не соответствовала блеску и величию императорской резиденции.
В середине 1740-х гг. Растрелли строит водовзводные башни с акведуком через Фонтанку.
Сложное в техническом плане, чисто утилитарное сооружение из дерева было украшено с дворцовой роскошью: роспись стен имитировала пышную барочную лепку .

Несмотря на то, что дворец являлся парадной императорской резиденцией, прямого сообщения с Невской перспективой не было: дорога, шедшая среди малопрезентабельных случайных построек (на берегу Фонтанки стояли ледники, оранжереи, мастерские и Слоновый двор) поворачивала на Итальянскую улицу, и только минуя дворец И. И. Шувалова, построенный Саввой Чевакинским, экипажи через Малую Садовую попадали на центральную транспортную артерию города .
Прямая связь появится только в следующем веке благодаря работам К. Росси .

Елизавета Петровна очень любила Летний дворец. В конце апреля — начале мая (как позволяла погода) торжественный переезд императрицы из зимней резиденции оформлялся пышным церемониалом с участием двора, оркестра, полков гвардии под артиллерийский салют пушки у Зимнего дворца и орудий Петропавловской крепости и Адмиралтейства.
Параллельно императорские яхты, стоявшие на рейде напротив Апраксина дома, отплывали к Летнему саду. В обратный путь царица отправлялась в последних числах сентября с теми же церемониями .

20 сентября 1754 г. в стенах дворца рождается будущий император Павел I. После смерти царицы дворец по-прежнему используется: здесь празднуется заключение мира с Пруссией.
В тронном зале Екатерина II принимает поздравления от иностранных послов по случаю восшествия на престол. Однако с течением времени владелица начинает отдавать предпочтение другим летним резиденциям, особенно Царскому Селу, и здание ветшает .
Сначала его отводят под жительство Г. Орлову, затем Г. Потёмкину . Катастрофическое наводнение в сентябре 1777 г. разрушило фонтанную систему Летнего сада . Мода на регулярные парки прошла, и водомёты восстанавливать не стали, ненужный же акведук Растрелли разобрали.


Михайловский замок со стороны наб. Фонтанки.
Бенжамен Патерсен.

В конце 1770-х гг. дворец был разобран по приказу Павла I для строительства Михайловского замка, закладка которого состоялась 28 февраля 1797 г.

Существуют две легенды основания Михайловского замка: по одной Павел I сказал: «Хочу умереть там, где родился», по другой стоявшему на часах в Летнем дворце солдату, когда тот задремал, привиделся архангел Михаил и повелел передать царю, чтобы построил на этом месте церковь.


Беггров К.П.
Вид Инженерного замка из Летнего сада. 1830-е гг.

Как бы то ни было, в феврале 1796 г. «за ветхостью» елизаветинское жилище сломали и приступили к возведению новой императорской твердыни . И сегодня только объёмное построение фасада замка, обращённого к Летнему саду (возможно, по желанию монарха) да великолепные рисунки М. И. Махаева напоминают об исчезнувшей постройке.

@темы: Я этим городом храним...

---

Усталая и старая душа.

Поздравляю с ещё одним рождением, Старая душа

Старая душа уже научилась всем тонкостям эмоциональной жизни и обращает все свое внимание на духовный рост. Старые души учатся не привязанности к эмоциональной интенсивности зрелого цикла и к физическому плану в целом. Им свойствен более интеллектуальный подход к существованию, чем у зрелых душ, они могут воспринимать то Большее, частью чего мы все являемся. Начальные стадии старой души характеризуются уходом в себя, внутренним поиском и ощущением своей чужеродности в обществе. Для старой души важен поиск способов самовыражения в личной жизни и карьере, которые соответствовали бы ее внутреннему предназначению. Старые души обычно изучают множество существующих религиозных учений, но, в конце концов, приходят к собственной системе верований, в которую они объединяют различные аспекты самых разных духовных теорий. Они не отождествляют себя с трагедиями человеческого бытия, не "зацикливаются" на них, они могут поглядеть на себя со стороны и оценить себя с юмором.

Пройти тест

@темы: Тихо шифером шурша..., УПС, Не ОЭ? О_о?!

---

Котик и его друзья

27.06.2012 в 23:43

Пишет  kotikomori:

Четыре очень разных художника - Лорна, Котик, Горовек и Ветер Ветренный теперь живут в одном паблике.
ЧИТАЙ ЧОКОПАБЛИК!
Аниме, комиксы, фанарты и прочее.

Репостни, если хочешь)

@темы: Живопись, Юмор

---

ЫЗАРГ (Матчасть)

Упоительно кишат)))

28.06.2012 в 07:49

Пишет  DarkLordEsti:

картинкофлуд)))

28.06.2012 в 01:01

Пишет  Мика*:





Такие забавные ызарги)))

Его Крысейшество имеет честь представить своего ближайшего друга, а там, чем чёрт не шутит, может и родственника.
Поскольку друг и родственник имеет свойство кишеть и проникать, все его парсуны кисти лучших портретистов обоих миров, спрятаны под кат.

А я здесь буду
Красивый самый!

Официальный парадный портрет



Ызарг пьёт шадди



Уж как мы кишели...



Историческое сражение



Няшный Ызарг



Настоящий Ызарг кишит даже в одиночестве




Инструкция по изготовлению Ызаргов



Весенний Ызарг



Ызарг на пляже



Зимние каникулы Ызарга



Эскиз? Ызарга?



Просто Ызарг



Коварный Ызарг




Печальный Ызарг



Бравый Ызарг



Лысый Ызарг



Букварь



Прототип?




ОЭ

Больше всего тварь походила на обросшую чуть ли не человеческими волосами змею на кривых коротких ножках
лысое серое брюхо
Дик представил всадника верхом на огромном ызарге. Ызарг мотал хвостом и пытался рыть кривыми короткими лапами землю. Это было потрясающе!
Длинные, волосатые, шипящие твари
Твари клацали зубами, высовывали серые языки, пытались извиваться.
Раньше ызаргов ловили в степи, потом начали разводить и вывели несколько пород. Кажется, даже есть одна лысая…


Название: Isargus vulgarus
Автор: Анри Кабье

Контагио

Зверь забился в самый темный угол. В полумраке вырисовывалась только треугольная голова, и слышалось сиплое дыхание, отдававшее гнильцой. Мерцали бледные глаза…
– Странно… Я думал, они больше похожи на змей…

Он был совсем маленький. Треугольная голова тревожно вздернута чуть вверх, белесые волоски стали дыбом, глаза настороженно поблескивают.

волосатое длинное тело, короткие кривые лапы

Предстояло теперь расчесать длинную шерсть.

Когда, расчесанный на пробор, униженный, Контагио уполз в свою нору с самым оскорбленным видом,

на ощупь волос действительно напоминал человеческий.

Был он причесанный, очень чистый и с бантом на шее.

Он был тщательно расчесан на пробор, на шее у него красовался синий бант, а длинное тело покрывала черная атласная попонка с двойной синей каймой.

Ему вовремя удалось заметить ускользающий в толпу волосатый хвост, и Дик рванулся за ним. Оглянувшись через плечо (если таковое вообще имелось в этой тушке), Контагио испустил вопль торжества

Зверь как всегда был полон коварных намерений, и целью своей, судя по хитрому выражению плоской морды,

Арно ошарашенно уставился на не длинную, но толстую и волосатую (!!!) змею с несуразными лапами и довольным выражением зубастой морды. Шутки братцев, конечно, периодически выходили за рамки даже его воображения, но ЭТО… «Это» непонимающе посмотрело на него блестящими черными глазами и двинулось вперед.

– Да змею эту вашу на лапках!!!

Граф Савиньяк распахнул створки и уставился в мерцающие тревожными зеленовато-злыми огоньками глаза ызарга.
– Контагио?! – хором вопросили близнецы.
Ызарг нерешительно вытянул длинную шею, внюхиваясь.

Ызарг забился в угол между столом и стеной и угрожающе шипел, вздыбив все волосы, отчего стал похож на какую-то фантастическую пушистую колбасу.

Глаза у него сделались круглые, навыкате, ноздри тревожно втягивали воздух.

Контагио вытянулся - весь, от головы до кончика хвоста, - и стал похож на длинную толстую палку на коротеньких ножках.



Дескарадо

Ричард вновь посмотрел на маленького ызаржонка. Тот немедленно попытался вцепиться ему в палец острыми зубами-иголками. Он был покрыт на удивление черным совсем еще коротким волосом, глаза у него сияли, как два маленьких солнца, а вертляв он был ну просто не в меру. По сравнению с ним Контагио казался спокойным и умудренным жизнью, благовоспитанным ызаргом среднего возраста, хотя ему не исполнилось еще и двух лет и был он тем еще шалопаем.
– Он… черный… – Дик вопросительно посмотрел на Алву.
– Да. Так иногда бывает в природе. Избыток пигментных веществ в организме. Видел же ты черных леопардов.

Дескарадо оказался гордым обладателем необыкновенно красивых, шелковистых волос, неистощимого на выдумки и фокусы ума и злобного, дерзкого нрава, чем напоминал порой Ричарду ныне покойного Эстебана Колиньяра.

Деска бестолково гонялся за собственным хвостом у ног юноши

Кого-то он ему смутно напоминал…
Ну конечно… Молодого Рокэ Алву – вот кого!

взбалмошный мелкий Дескарадо

запись создана: 29.05.2012 в 06:02

@темы: Матчасть, Ызарг

---

Рисовательное. Полезности.

Рисунок
www.vangogh.ru/study/artschool/list.php

Цвет
www.vangogh.ru/study/book1/

@темы: Живопись, НЗ на погрыз, Рисовальный флешмоб-вызов

---

Солнечный день.Спас-Ченцы. Вера Коршунова

Источник

www.vangogh.ru/gallery/vkorshunova/1.php

@темы: Живопись

---

Малый энциклопедический словарь опасностей, подстерегающих МОНОПОНБЕ

01.07.2012 в 17:12

Пишет  Svengaly:

Малый энциклопедический словарь опасностей, подстерегающих МОНОПОНБЕ<

Когда все, разинув рты, остановились перед чудным театром, сверчок проговорил медленно и ясно:
— Я предупреждал, что тебя ждут ужасные опасности и страшные приключения, Буратино.
А.Толстой. Золотой ключик.

Если ты услышишь в подъезде громкий шум или подозрительные звуки, не пытайся самостоятельно во всём разобраться. За порогом квартиры тебя может ждать страшная опасность.
Детский сайт противодействия терроризму

Дверь чулана открылась.
— Чудненько, — повторил Бука, вылезая на свет.
С.Кинг. И пришёл Бука.

Малый энциклопедический словарь опасностей, подстерегающих МОНОПОНБЕ

К читателю

Это пособие адресовано Молодым, но Подающим Надежды Беллетристам (МОНОПОНБЕ). В век всеобщей грамотности и повальной любви к литературе знание основ авторской безопасности необходимо каждому. Прежде чем выйти на тернистую тропу, ведущей к Большой Литературе, МОНОПОНБЕ должен иметь правильное представление об окружающем мире, в частности — об опасностях, подстерегающих как МОНОПОНБЕ, так и уже состоявшихся литераторов.
Пособие будет полезно вам и при общении с читателями, и в процессе работы над очередным текстом. Тем, кто решил избрать литературу своей профессией или своим хобби, пособие поможет укрепиться в этом решении — или, напротив, навсегда отвратит от пера и клавиатуры, вернув обществу полноценного члена, не обремененного навязчивой страстью к писанию.
Найти любимое дело — значит не только приносить пользу обществу, но и постоянно испытывать чувство внутреннего удовлетворения. Однако не будем забывать о справедливых словах Карла Маркса: «Не сознание людей определяет их бытие, а, наоборот, их общественное бытие определяет их сознание» ("К критике политической экономии". Сочинения К. Маркса и Ф. Энгельса, изд. 2, т. 13, стр. 3). Иначе говоря, не стоит недооценивать отрицательного воздействия враждебной внешней среды на духовный мир МОНОПОНБЕ.
Часто надвигающийся катаклизм на первых порах выглядит безобидно.
Чувствительным средством предупреждения может служить поведение опытных авторов и читателей: они проявляют беспокойство, пытаются выйти из темы, выносят наружу потомство, становятся возбуждёнными, иногда начинают лаять. К сожалению, изменение их поведения в большинстве случаев остаётся незамеченным и правильно истолковывается лишь впоследствии.
Наше пособие поможет вам не только научиться определять природу надвигающегося катастрофического явления, но и предостережёт от самонадеянности. Зачастую самонадеянный МОНОПОНБЕ вопреки пониманию того, что опасность реально существует, считает, что его она не коснется, что она не так страшна, и стремится преодолеть её любой ценой. Такой безответственный подход в большинстве случаев ведёт к жертвам.
Умея вовремя определить опасность, вы сможете её избежать, если же столкновение неизбежно — существенно уменьшить болезненные переживания, возникающие при столкновении чаяний с реальностью.
Помните также, дорогие МОНОПОНБЕ, что вы всегда можете возвратиться к нормальной жизни и вместо того, чтобы кропать текст, сделать что-нибудь действительно полезное, — например, маникюр.

В

Воспламеняющая Взглядом

В вашем блоге или на вашем сайте уже четвёртый год полыхают холивары? В мирном обсуждении цвета пуговиц на камзоле вашего персонажа внезапно вспыхнуло пламя вражды?
Внимательно посмотрите по сторонам. Вероятно, у вас завелась Воспламеняющая Взглядом.
Это милое, симпатичное существо можно опознать по чистому детскому взгляду и скунсу за пазухой. Воспламеняющая всегда сумеет бросить нужное слово так, чтобы заполыхало как следует. Злого умысла у неё нет, всё получается спонтанно. Она такой родилась. Воспламеняющая может завестись у любого МОНОПОНБЕ, но особенно много их вокруг авторов, пишущих на рискованные темы, вроде слэйва или одноногих собачек: Воспламеняющих инстинктивно влечёт к легковозгораемым текстам.
Некоторые МОНОПОНБЕ, склонные к риску и мнящие себя прирождёнными манипуляторами, приваживают Воспламеняющих в надежде погреть руки на их даре. Никогда так не делайте. Заподозрив неладное, Воспламеняющая может обратиться против манипулятора, а не заподозрив — разжечь такой костёр, что МОНОПОНБЕ всю жизнь будет ходить в саже.
В остальном Воспламеняющая — славное создание.
Вы непременно с ней подружитесь, только всегда держите под рукой два огнетушителя, ведро с песком и не забывайте проверять датчики пожарной безопасности.

Г

Газонокосильщик

Газонокосильщик — читатель, вооружённый стандартным набором требований к тексту («газонокосилкой»).
Газонокосилки различаются по устройству, внешнему виду и набору функций. В комплектацию Газонокосилки могут входить: непременное наличие/отсутствие любовных отношений между персонажами, половая принадлежность персонажей, вступающих в любовные отношения, логическая проработка сюжета, стилистика текста, его эмоциональная напряжённость и наличие Идеи.
Газонокосильщик укомплектован твёрдой решимостью подстричь своей Газонокосилкой любые тексты, без оглядки на различия в жанрах и направлениях. Производственный роман или научно-фантастический, научно-фантастический или фэнтези, детектив или социальная драма — всё это будет оцениваться согласно единому своду единых правил. Законы жанра для Газонокосильщика звук пустой.
МОНОПОНБЕ может быть уверен, что повстречал Газонокосильщика, если читатель гневается, что в тексте есть слэш (гет, джен), при этом автор пишет исключительно слэш (гет, джен), писал раньше и намерен заниматься этим в будущем, о чём гневный читатель прекрасно осведомлен, поскольку это уже седьмой текст МОНОПОНБЕ, в котором Газонокосильщик выступает на данную тему. Любовный роман Газонокосильщик упрекает в отсутствии обоснуя, детектив — в слабой любовной линии, а юмористический текст — в неуместных шутках (с чувством юмора у Газонокосильщика вообще неважно).
Не следует путать Газонокосильщика с Мизери. Это явления разного порядка, и если от Мизери следует бежать, как от чумы, с Газонокосильщиком можно общаться, и можно даже извлечь из общения немалую пользу: повторяя раз за разом одно и то же, вы укрепитесь в собственных убеждениях и познаете дзен.

Д

Дети Кукурузы

Разновидность читателей, пропагандирующих культ романтической юности. Их основные требования к текстам — наличие Красивой Любви и отношений персонажей, включающих пылкие объяснения, трагические недопонимания, бурные размолвки, разрывание рубахи на груди и сорочки на теле возлюбленной (любого пола), бегство без шапки в ночь холодную и самоубийство с хэппиэндом.
МОНОПОНБЕ, о текст которого нельзя зажигать спички, чтобы потом тушить их слезами, неизбежно будет отнесён Детьми Кукурузы к категории скучного зануды с огуречным соком вместо крови.
Особенное влечение Дети Кукурузы испытывают к вампирам, тёмным эльфам и байроническим бунтарям с мускулистым торсом, бледным лицом и гипнотическим взглядом огромных глаз какого-нибудь яркого цвета. Из прочих яркостей допустима необычная окраска волос персонажей, всё остальное должно быть выдержано в чёрных тонах с добавлением артериальной крови.
Дети Кукурузы не склонны к экспансии и проявляют агрессию только в том случае, если вы вторгнетесь на их поле. Убедившись, что Красивой Любви в текстах МОНОПОНБЕ не бывает, они к нему не полезут, разве что ругнут за холоднокровие в разговоре с его поклонниками. Ничего страшного, правда? Вот и не надо их трогать.
Если МОНОПОНБЕ пишет как раз о красивой, развесистой любви, Дети Кукурузы будут обожать его бесконечно и никогда не дадут в обиду.


Долорес Клейборн

Долорес Клейборн — хороший, достойный читатель, не придирающийся к мелочам. Молчалива, в дискуссии не вступает, но отзывы пишет трудолюбиво.
Вывести из себя Долорес Клейборн можно неоднократными и болезненными ударами по её принципам. Она промолчит, она вообще долготерпелива. Промолчит и запомнит. Любовное смакование МОНОПОНБЕ её личных сквиков она стерпит тоже. И запомнит. Опасность Долорес Клейборн в том, что невозможно предсказать, какой именно текст и в какой момент положит конец её молчанию.
Только что она вела себя как обычно — и вдруг столкнула МОНОПОНБЕ в колодец и забрасывает его камнями. Очередной удар поленом по болевой точке привёл Долорес в состояние исступления, но кто же знал, когда она так долго молчала?
И как она вообще оказалась в рядах читателей МОНОПОНБЕ? Очевидно, по воле рока. Однажды начав читать какого-то автора, Долорес Клейборн его не бросают. Это племя упорных, решительных кактусоедов, уверенных в том, что страданиями душа совершенствуется.
Уберечься от Долорес Клейборн проблематично хотя бы потому, что МОНОПОНБЕ часто даже не подозревает, кто затаился у него в читателях. Однако, зная, что сквики у Долорес Клейборн самые обычные — педофилия, изнасилования, пытки, — МОНОПОНБЕ, пишущий на подобные темы, должен быть готов к внезапному нападению. Если Долорес Клейборн проявилась в комментариях к вашему тексту и вы не уверены в своей моральной безупречности, попытайтесь тактично отвадить её от вашего творчества.

К

Кладбище Домашних Животных

Всё разнообразие авторов, возможных в природе, можно разделить на два класса в зависимости от того, платят им за тексты или нет. Публикуемые авторы мечтают о росте продаж, но единственный доход сетевых МОНОПОНБЕ составляют отзывы читателей. Однако даже этой валютой им платить не спешат.
Если вы хоть раз выступали как МОНОПОНБЕ, то знаете, как это бывает — вы заходите на свой сайт или форум, на котором лежит ваш текст, и видите… и ничего не видите. Ни одного комментария, даже «Автор, какую гадость вы написали». Мёртвая тишина стоит в теме. Это оно — Кладбище Домашних Животных.
Оживить его можно, снабдив свой текст неординарным надгробием заголовком — вместо скучной плиты поставить что-нибудь оригинальное, к примеру, статую плачущего ангела с крыльями или бизнесмена с мобилой. Два-три человека обязательно придут посмотреть. Если МОНОПОНБЕ действительно Подающий Надежды, вскоре КДЖ превратится в ярко освещённое многолюдное место, вроде ЦПКиО имени Горького.
Возможны и другие способы рекламы текста, от рекомендаций дружественных автору любителей литературы до опасного вызывания индейского Духа Холивара. Последний метод, состоящий в том, что шаман вынимает из текста несколько косточек, привязывает их к томагавку и бросает в толпу, работает в том плане, что привлекает к тексту необходимое внимание. Однако он создаёт для автора новую опасность: быть покалеченным толпой, раздражённой тем, что в неё мечут томагавки, или сожранным Лангольерами, почуявшими кровь. Да и текст, выбравшийся из-под земли на Кладбище Домашних Животных, станет совсем другим текстом. Готовы рискнуть? Hey-ho, let’s go!

Крауч Энд

Вопреки распространённому мнению, большинство МОНОПОНБЕ отнюдь не являются разновидностью перпетуум-мобиле, неустанно производящего тексты. В жизни МОНОПОНБЕ рано или поздно наступает момент, когда его энергия иссякает, а муза залетает в тупик, именуемый Крауч-эндом. Это явление известно как «неписец».
Крауч-энд — странное место, в котором недоделанные персонажи обитают в недописанных сюжетах. Существа, населяющие Крауч-энд, уродливы и косорылы, у них не хватает то глаза, то характера; сюжеты дефектны — у одного полностью готова крыша, с черепицей, дымоходами и петушком на флюгере, но стен нет, только столбы-подпорки, у другого отстроена одинокая стена. На уровне второго этажа к ней крепится кокетливая спальня, где два персонажа предаются любви, на уровне третьего — библиотека с камином, там некто произносит монолог без конца и начала. Больше ничего нет.
Весь Крауч-энд находится в поле действия потенциальных сил. Нереализованная энергия персонажей разъедает МОНОПОНБЕ внутренности, парализуя его и лишая остатков воли. Либо он найдёт в себе силы достроить, доделать и освободить персонажей из полунебытия, попутно прикончив безнадёжных уродов, либо его затянет в Крауч-энд навсегда. Так и будет блуждать среди долгостроев.
Помните, МОНОПОНБЕ — как только вы почувствовали себя гонимым гением и недооценённым жестоким обществом талантом, оглядитесь по сторонам. Девять шансов из десяти — вокруг себя вы увидите Крауч-энд.

Кристина

В нормальном состоянии автор и текст представляют собой уравновешенную систему: автор пишет, текст пишется. Текст покоится в сознании автора, как шар в полусфере, не желая и не имея возможности укатиться, автор покоится в тексте, как человек в удобном кресле, не желая и не имея возможности выпасть. Это состояние устойчивого равновесия.
Не всякое равновесие, однако, является устойчивым. Бывает так, что и шар покатился чёрте-куда, и автор выпал; тогда МОНОПОНБЕ собирается с духом и начинает восстанавливать равновесие творческой системы, и тут же сталкивается с двумя опасностями.
Первая: автор слишком крепко сжимает пойманный текст, так что тот даже немножко умирает. Получается Мёртвая Зона.
Вторая: текст становится самоуправляемым. В этом случае мы имеем дело с т.н. Кристиной.
Сюжет развивается как будто сам собой, персонажи действуют по собственной логике и говорят собственные речи. Автор их больше не контролирует, напротив, Кристина приобретает дьявольскую власть над беспомощным МОНОПОНБЕ. Порой МОНОПОНБЕ клянётся, что даже не садился за руль — это Кристина сначала уложила персонажей в постель, а потом переехала их законным браком с нелюбимой женщиной. Кристина вообще любит проделывать с героями МОНОПОНБЕ ужасные вещи. Она их убивает, насилует и сажает в казематы, заставляет проваливаться на экзаменах и вкладывать деньги в МММ. МОНОПОНБЕ только протирает ветошью кроваво-красные крылья своей фурии.
В действительности БЕ, даже он очень, очень МО, всегда контролирует самую безудержную Кристину, поэтому предупреждать об опасности владельцев Кристины бесполезно. Они сами всё знают — и о ней, и о себе, и о состояниях неустойчивого равновесия.

Куджо

Кто из нас не наблюдал с изумлением и ужасом, как добродушный некогда читатель, словно укушенный бешеной мышью, внезапно начинает бросаться на всё, что видит, рвать тексты в клочья и забрызгивать авторов ядовитой пеной?
Природа вируса, приводящего к возникновению такого феномена, как Куджо, пока не выяснена.
Британские учёные утверждают, что благоприятной средой для развития Куджо являются литературные конкурсы. Читатели, травмированные необходимостью прочесть и оценить большое количество текстов, понемногу теряют душевное равновесие и испытывают желание сократить их количество, а это желание, в свою очередь, приводит к подсознательному стремлению сократить количество непосредственных виновников текстов, то есть МОНОПОНБЕ. Особенно предрасположены к заболеванию граммарнаци, железные логики, а также люди, страдающие избыточно тонкой душевной организацией. Канадские учёные полагают, что куджество в первую очередь поражает читателей с хроническим дефицитом эмпатии. Автор настоящего пособия не усматривает противоречия между гипотезами этих двух школ.
Различают четыре клинические формы куджества: 1) абортивную (после завершения конкурса или сетевой дискуссии наступает выздоровление); 2) хроническую (Куджо круглый год беснуется на специальных площадках в компании себе подобных); 3) буйную (наиболее типичную), при которой проявляются повышенная агрессивность, извращение аппетита (Куджо выбирает для прочтения несъедобные тексты — т.н.«кактусы»), паралич контроля над эмоциями; 4) тихую, при которой Куджо ограничивается рычанием в блоге.
Куджо в буйной стадии не могут остановить ни звезда шерифа, ни Дети Кукурузы, ни даже лангольеры — вирус подавляет инстинкт самосохранения.
Куджество является заразным и может поразить как других читателей, вступавших в контакт с Куджо, так и покусанных авторов.
Методы борьбы.
Пытаться воззвать к разуму Куджо бессмысленно. Вариант «пристрелить» также не рассматривается, ибо современное общество склонно гуманно относиться к тем, кто ограничивается душевно-виртуальными покусами ближних, и не переходит к прямым насильственным действиям.
МОНОПОНБЕ остаётся лишь укрыться в безопасном месте и ждать, пока Куджо не сдохнет выдохнется.

Л

Лангольеры

Лангольеры — опасный естественный враг МОНОПОНБЕ.
Пасть этих маленьких, но агрессивных созданий так велика и криклива, что кажется, будто лангольер только из неё и состоит. У лангольеров очень тонкое обоняние, поэтому они способны находить жертву в любых виртуальных зарослях.
Естественной структурой для лангольеров является рой.
Рой лангольеров обладает коллективным разумом, который весь без остатка направляет на поиски добычи. Коллективный разум даёт лангольерам огромное преимуществе в борьбе с МОНОПОНБЕ. Одинокий лангольер действует хаотично и способен принимать решения на основе ограниченного объёма данных, в то время как рой лангольеров способен самостоятельно моделировать окружающее пространство и прогнозировать поведение МОНОПОНБЕ в нём. Любопытно, что лангольеры, образующие рой, не знают о существовании коллективного разума и не понимают механизма воздействия роя на окружающую среду.
Питаются лангольеры временем.
Выбрав жертву, они втягивают её в дискуссию (их излюбленный метод — заставить объект оправдывать своё поведение или достоинства своего текста), после чего пожирают её время час за часом, а в особенно тяжёлых случаях — сутки за сутками.
Дорогие МОНОПОНБЕ, помните, что единственный способ спасти время для занятия, которое вам действительно по душе — на реактивной тяге покинуть тему, в которой завелись лангольеры. Можете также начать давить их по одному, если вам не жаль потратить на это остаток жизни.
Опознать места роения лангольеров легко по характерному, никогда не смолкающему зудящему звуку.

Ловец Снов

Ловцы Снов представляют собой класс паразитических ненавистников определённых идей, пейрингов, кинков, жанров и категорий (т.н. Снов). Они заводятся в теме генетически чуждых ему текстов и разрастаются в комментариях, покрывая творчество носителя Ловца синими пятнами склок и холиваров.
Предупреждения и саммари, отпугивающие нормальных читателей от неприятных тем, Ловец Снов использует, чтобы опознать потенциального носителя.
Ловец имеет маленькие, но очень острые зубы, которые использует для постоянного жевания чувствительных участков творчества МОНОПОНБЕ, буквально съедая несчастного автора заживо. Внедрившиеся Ловцы Снов свободно перемещаются по всему творчеству носителя, вызывая образование зудящих узлов на самолюбии; также поражение Ловцом может приводить к образованию творческих застоев и хронической нервной почесухи.
В связи с паразитизмом у Ловца Снов редуцируются пищеварительная система и органы чувств, в результате чего он теряет способность использовать текст как пищу для ума и духовного развития. С другой стороны, у него сильно развита потребность в насыщении отрицательными эмоциями, что обеспечивает его высокую распространённость как паразита. Со временем Ловец Снов всё больше утрачивает способность использовать тексты по их прямому, информативному назначению, что парадоксальным образом приводит к расширению его кормовой базы, так как всё большее количество Снов становятся ненавистны Ловцу.
Особенно этот паразит опасен для авторов с пониженным иммунитетом к мнению окружающих. МОНОПОНБЕ мягких и уступчивых он может довести до полного безволия, а авторов жёстких и бескомпромиссных — до хамских выкриков и оскорблений. Самый действенный метод борьбы с Ловцом — понижение уровня ЧСВ в организме.

М

Мёртвая Зона

Мёртвая зона — явление, возникающее вследствие неустойчивого равновесия системы «автор-текст», приводящее к таким патологиям, как картонные герои и застойный сюжет.
Распространённым является мнение, согласно которому в Мёртвой Зоне оказываются лишь неопытные авторы. В действительности от попадания в Мёртвую Зону не застрахованы даже маститые писатели, безупречно исполненные произведения которых мертвы, мертвы, безнадёжно мертвы, в то время как тексты т.н. Йуных Аффтаров, слабые в иных отношениях, проявляют несомненные признаки жизни.
Задавшись вопросом, почему так происходит, мы ступаем на зыбкую почву, покидая надёжную дорогу материализма.
Чем живая материя отличается от мёртвой? Наличием неопределённой субстанции, именуемой «духом» — тем самым, что веет там, где хочет, и не поверяется алгеброй. Не будем отчаиваться. Возможно, дух не поверяется алгеброй лишь потому, что наша алгебра недостаточно совершенна и в будущем наука сумеет развиться до такой степени, чтобы измерить, взвесить и классифицировать нечто, превращающее мёртвое в живое. Пока же просто признаем его наличие, не впадая при этом в мистицизм, и вернёмся к нашим текстам, в частности, к точке зрения, согласно которой духом, оживляющим тексты, является талант автора.
Талант — величина непостоянная и с трудом поддающаяся измерению. Споры о том, является он врождённым свойством или развивается в результате неустанного труда, не утихают и не утихнут ещё долго.
Сторонникам теории Труда можно возразить, что если бы дело было только в упорстве и усидчивости, все Сальери неизбежно становились бы Моцартами.
Недостаток теории Врождённого Совершенства в том, что невозможно определить точно, сколько сил в действительности конкретный индивидуум посвящает своему делу. У Сальери не было отца, который с колыбели заставлял бы его полностью сосредоточиться на музыке, сделав её такой же неотъемлемой части его жизни, как ежедневный приём пищи. Возможно также, что если Сальери не отвлекался на Моцарта, а занимался исключительно своим делом, то Пушкин А.С. лишился бы информационного повода к написанию маленькой (но, между нами, довольно клеветнической) трагедии.
Если принять гипотезу, что мера таланта определяется силой желания заниматься определённой деятельностью и сравнить талант с электромагнитным излучением, то гений будет подобен лазеру: испускаемые им волны колеблются синхронно, однородно и непрерывно, создавая высокую направленность луча, сосредотачивающего на одной точке. Чем более направлен и монохроматичен луч, тем большее воздействие он оказывает на точку приложения сил.
В Мёртвой Зоне свет рассеян до такой степени, что давление авторские фотонов на поверхность текста крайне незначительно. Это не означает, что автор не в состоянии гармонизировать волны своего творчества.
Как креационистам, так и сциентистам прекрасно известно, что сначала была мёртвая материя и что она никоим образом не препятствует зарождению жизни, а напротив, необходима в качестве исходного материала.
Если вам кажется, что вы никогда не выберетесь из Мёртвой Зоны или вас постоянно убеждают в этом окружающие доброжелатели, не опускайте рук: пусть жизнь не появилась на первый день, так появится на пятый.

Мизери

Любой МОНОПОНБЕ знает, как много вреда могут причинить ему и его творчеству недоброжелатели, однако многие проявляют прискорбную близорукость в отношении поклонников. Между тем отдельные их категории тоже могут нанести и причинить, и в такой степени, что никакому недоброжелателю с ними не сравниться.
Одной из самых опасных разновидностей таких поклонников является Мизери.
На первый взгляд Мизери, как и Долорес Клейборн, производит впечатление вполне безобидного существа. Ещё одной общей чертой Мизери и Долорес является приверженность к творчеству определённых авторов.
Дальше начинаются различия.
Любовь Мизери к тестам избранного автора скорее похожа на мономанию. При этом она уверена, что автор в ответе за её привязанность и его творческая жизнь должна быть подчинена хотениям Мизери.
Если Мизери полюбила МОНОПОНБЕ за дамские романы, триллеры или богословские трактаты, он обязан писать только дамские романы, триллеры или богословские трактаты до тех пор, пока болезнь Альцгеймера не заставит его выронить перо из трясущихся рук. Да, он обязан! Ведь Мизери его полюбила.
Дорогой МОНОПОНБЕ, вам несказанно повезло. Мизери не полюбила вас как человека! Если только не случится катастрофа и вы, обессилевший и обезножевший, не окажетесь в её цепких лапах, вы в относительной безопасности. Вас просто будут шпынять за то, что вы не желаете писать того, чего жаждет Мизери.
Вас просто будут обвинять в неблагодарности, сочувствовать, что вы тратите свой талант, распыляясь на бездарные книжонки (написанные не так, как ей хочется) и объяснять, как бы выиграл мир и вы (про себя Мизери скромно промолчит), вернись вы к своему истинному предназначению.
Просто представьте, что Мизери могла случиться с вами в жизни. Полегчало?
А теперь игнор. Стойкий, тотальный, бескомпромиссный игнор.
Заодно выясните, где живёт Мизери, и никогда, никогда не ездите по этой дороге!

Н

Необходимые Вещи

Необходимые Вещи — это вещи, якобы необходимее для создания текста.
«Якобы» — поскольку существуют вещи, без которых текст попросту не может появиться: хотя бы пятнадцать минут свободного времени, хотя бы листок бумаги и какой-нибудь пишущий инструмент, хотя бы маленькая идея и хотя бы незначительное желание её развить.
Обязательным атрибутом Необходимых Вещей является их избыточность, иными словами — их необходимость существует только в воображении МОНОПОНБЕ.
Необходимые Вещи можно разделить на следующие категории.
1. Время. «Я начну писать идеальный роман, как только пойду в отпуск/отпуск по уходу за ребёнком/уйду с работы».
На самом деле МОНОПОНБЕ поедет на море, или будет ухаживать за ребёнком, или искать новую работу.
2. Деньги.
«Как только я выиграю миллион/за мою первую книгу будут платить даже пиратские библиотеки, я смогу полностью сосредоточиться на творчестве».
Не выиграете и не будут.
3. Место.
«Для работы мне необходим письменный стол красного дерева в силе «бидермейер»/трёхкомнатная квартира/отдельный кабинет.
Добывание трёхкомнатной квартиры или стола красного дерева в силе «бидермейер» — занятие увлекательное, требующее максимальной сосредоточенности и вытесняющее из жизни все другие дела, в том числе и написание Идеального Романа.
4. Орудия Производства.
«Идеальный Роман я могу написать только золотым «паркером» с бриллиантами на бумаге, сделанной из банановых очёсов и шерсти единорога монахами Двинь-Впень.»
Без комментариев.
Поездка на море, трёхкомнатная квартира, золотой «паркер» и миллион — чудесные вещи, украшающие нашу жизнь, однако к текстам они не имеют никакого отношения, и пока МОНОПОНБЕ не разнесёт на отдельные цели их получение и свой Идеальный Роман, даже Идеального Драббла у него не получится.
Методы борьбы.
Начните писать — прямо сейчас.

О

Оно

Каждое существо в жизни имеет цель. Наблюдая, как некто увлечённо предаётся какому-нибудь занятию, сторонний наблюдатель невольно задумывается, для чего оно это делает.
Для чего Оно травит МОНОПОНБЕ или группу таковых — для насыщения, ради лулзов или потому, что таково его жизненное предназначение? Трудно сказать. Возможно, Оно преследует все эти цели сразу.
Чаще всего для выступлений на публике Оно принимает образ клоуна в широких штанах, с не менее широкой, подозрительно зубастой улыбкой. Полюбившегося МОНОПОНБЕ Оно подвергает неустанному наблюдению, оказывая его текстам знаки внимания в виде смишных шуток (тм) и внезапных набросов, с помощью которых выводит жертву из душевного равновесия. Чем сильнее волнуется и возмущается жертва, тем довольнее Оно.
Для МОНОПОНБЕ, подвергшегося нападению, Оно превращается в навязчивую идею, к которой жертва постоянно возвращается мыслями и о которой постоянно говорит. При этом каждое упоминание Оно сопровождается яркими негативными эмоциями, которые жертва не в силах сдержать. Даже если угрызаемый автор не хочет думать об Оно, он не в состоянии переключиться на другие события своей жизни. Напротив, угрызаемый МОНОПОНБЕ разжигает и усиливает чувство гнева и жалости к себе.
Разумеется, возмущённые выступления жертвы не причиняют Оно никакого вреда, напротив — этого Оно, собственно, и добивалось.
МОНОПОНБЕ может кардинально сменить жанр, в котором работает (уйти в другой фандом, если речь идет о фикрайтере), но нигде не будет в безопасности. Оно найдёт его повсюду. Куда бы не пошёл злосчастный МОНОПОНБЕ, Оно будет смишно шутить на его счёт и живо комментировать любое его действие.
Победить присосавшееся Оно можно, напав на него сплочённой группой.
Если вы достигли надлежащей степени здорового пофигизма, можете также просто не обращать на Оно внимания.

П

Полицейский из Библиотеки

У Полицейского из Библиотеки апломб Фомы Аквинского и диплом филолога (философа, инженера, Наполеона). Нет, у него диплом scientia mirabilis.
А может, и нет у него никакого диплома. Может, он учится на первом курсе ВУЗа и так распираем изнутри свежеполученными знаниями, что лопнет, если немедленно не применит их к первому попавшемуся тексту.
Не следует путать Полицейских со спецами.
Спец, даже страдающий повышенным уровнем ЧСВ в крови и обострением хамовитости, обладает реальными знаниями, подкреплёнными практическим опытом, причём в одной-двух конкретных областях.
От спецов Полицейского из Библиотеки отличает уверенность, что авторы всегда всё знают хуже него. Его жизненный опыт превышает аналогичный показатель Пола Муад-Диба: Полицейский из Библиотеки есть монада, в которой сконцентрировалась все накопленные человечеством знания об окружающем мире. Только он один занимался сексом с особями всех возможных полов и рас во всех возможных состояниях, только он один страдал с похмелья, ездил в Венецию, рожал детей, в том числе от Сатаны и Чужих, и болел сыпным тифом. Если впечатления МОНОПОНБЕ расходятся с опытом Полицейского из Библиотеки (или теоретическими представлениями о нём), автор неправ. Он всё делал неправильно. Теперь его персонажи всё делают неправильно. Когда Полицейский чего-то не знает, он всё равно знает лучше. Ошибки Полицейского должны возводиться в правило, правила, о которых он не знает, не подлежат применению.
Дорогие МОНОПОНБЕ, помните, что, споря с Библиотечной Полицией, вы признаёте за ней право на контроль над вашим творчеством. Полицейский из Библиотеки имеет власть над вами, пока в вашем сознании жив призрак Мариванны с железной линейкой и классным журналом. Выгоните его из своей головы.
Если вы уверены в своей правоте, значит уверены. Если не уверены — обратите свой взор на кладези информации, доступ к которым открывается по мановению «мышки». В вашем распоряжении великий и могучий Интернет, настоящие библиотеки и опыт настоящих спецов.
Знание — сила. В бурчащих призраках силы нет.

Т

Томминокеры

Вероятно, все слышали анекдот про итальянского тенора, который ел макароны не вдоль, а поперёк.
Томминокеры всегда читают текст поперёк и вычитывают в нём такое, что МОНОПОНБЕ, впервые столкнувшиеся с этим явлением, лишаются дара связной речи.
На высказываемые Томминокером претензии трудно отвечать, потому что претензии Томминокера прилетели из космоса.
Любимый его аргумент: «Люди не ведут себя так, как ваши персонажи! Я и мои знакомые никогда так не поступаем!»
Конечно, не поступают. Они ведь томминокеры.
МОНОПОНБЕ стоит помнить, что его текст является ценным материалом, с помощью которого Томминокер знакомится с земной действительностью. Не следует воспринимать замечания Томминокера всерьёз, но не обязательно гнать его из темы.
Приступив к объяснениям, примите как данность тот факт, что вам всё придётся растолковывать с нуля. Эмоции и поведенческие реакции, реалии обыденной жизни — всё, что для вас совершенно естественно, для Томминокера — экзотика.
Не проявляйте агрессии и не пытайтесь напугать собеседника — поведение напуганного или разозлённого Томминокера практически непредсказуемо.
Будьте терпеливы, употребляйте простые слова с небольшим количеством слогов. Не злоупотребляйте логическими построениями: логический аппарат Томминокера, подключённый к земной логике без специального адаптера, вызывает короткое замыкание и возгорание проводки, при этом могут пострадать обе контактирующие стороны.
Томминкеру всё здесь внове. Помогите ему освоиться на Земле, но при этом не допускайте, чтобы вас превратили в энергетическую батарею для подзарядки.
Эти несколько правил помогут вам вступить в контакт с инопланетной цивилизацией, что существенно расширит ваш кругозор, и (это также немаловажно) выйти из контакта без ущерба для здоровья.

Опасностям, подстерегающим МОНОПОНБЕ на пути к успеху, посвящены тысячи томов научной и художественной литературы. Всё это в одну книгу вместить нельзя. Автор настоящего пособия постарался отобрать самое существенное.
Напоследок хотелось бы сказать следующее. Избегая опасностей или борясь с ними, мы часто не отдаём себе отчёта, что и сами в свою очередь можем представлять опасность для других авторов. Не будем забывать, что искусство придумали люди для людей, что правила и законы не дарованы нам свыше, а являются продуктом развивающегося общественного сознания.
Правило Гиппократа: «Не навреди» применимо не только к врачеванию в буквальном его смысле, но может и должно толковаться расширительно. Стремясь исправить недостатки производимых людьми материальных и нематериальных ценностей, не следует вредить самим людям.
Литература и литературная критика слишком долго выступали средством для идеологической борьбы; пусть теперь они станут тем, чем должны быть — средством для познания внутреннего мира человека, многих разных людей.
Перекуём же мечи на орала…
…и поорём всласть!

@темы: ОЭ, Не ОЭ? О_о?!, НЗ на погрыз

---

Гифка твоего имени

Ваше имя Твоя гифка:

все гадания на aeterna.qip.ru

@темы: Тихо шифером шурша..., УПС, Не ОЭ? О_о?!

---

Разыскивается игрок!

01.07.2012 в 16:03

Пишет  toma-km:

Разыскивается игрок!

01.07.2012 в 15:49

Пишет  Prydderi:

01.07.2012 в 14:46

Пишет  Etel Bogen:

ПРОШУ ПЕРЕПОСТ!!!

Господа! На игру по Камше 6-8 июля ОЧЕНЬ требуется чета Вейзелей. В крайнем случае — только Юлиана Вейзель.

Игра вот эта: Victi et Victores

@темы: ОЭ

---

Непотопляемый оруженосец. )))

По заявке с Хот-Феста.

Ричард Окделл. AU: в день Святого Фабиана Альмейда и Алва на спор меняются оруженосцами.

Пишет Гость:

01.07.2012 в 16:45

Аффтар номер 2 заранее приносит заказчику и всем заинтересованным лицам свои извинения за безбожный стеб над святым
Warning: небольшое отступление от заявки - оруженосцами они меняются не в Фабианов день, а чуть позже )


- Кого?! – В первый момент я пришел в такое удивление, что даже забыл понизить голос, скроить презрительную гримасу и иронично вздернуть левую бровь. Так и уставился, некуртуазно выпучив глаза, на Его Высокопреосвященство. – Кого мне следует взять в оруженосцы?!
Оставалась надежда, что я ослышался, но кардинал разбил её в пух и прах, повторив ужасное имя.
- Окделла. Ричарда Окделла, Рокэ.
Я загрустил. Резко захотелось «Черной крови» и в монастырь. Разумеется, женский.
- У меня есть варианты?
Вариантов не было. Сильвестр умеет быть убедительным. Да и с Повелителями у нас на самом деле было, не так, чтобы ах. На горизонте маячил Излом, а из Повелителей имелись: один сидящий на морковной диете изгнанник с лошадиной фамилией; один помешанный на войне и юбках алкоголик – ваш покорный слуга; целое семейство скользких злокозненных осьминогов и сам трудновоспитуемый, о котором и шла, собственно, речь.
При таком раскладе разбрасываться юношами из хороших, хотя и мятежных, семей не приходилось.
Тем не менее, в Фабианов день я тянул до последнего, надеясь, что кто-то, хоть кто-то откроет рот раньше, чем это придется сделать мне. Увы.

Первый же вечер позволил мне ощутить всю тяжесть возложенной на меня задачи. «Просто проследите, чтобы он остался в живых. И – если очень повезет – немножечко поумнел».
У Дорака просто всё, что он делает моими руками. Сам бы попробовал, а я бы на это посмотрел.

Юноша начал свою карьеру с того, что вознамерился умереть от гангрены.
Я не позволил.
Потом он пустил по ветру родовое кольцо и стал готовиться к самоубийству на почве бесчестия и стыда.
Я предотвратил.
Тогда он решил погибнуть геройски, вызвав на дуэль семерых за раз.
Я опять ему помешал.

Надеясь сбежать от ответственности, я вцепился в полномочия Проэмперадора и спешно умчался на войну. К сожалению, он и тут увязался за мной. Поросенок периодически смотрел на меня волком, но отставать категорически не желал.
Я сдался, всех победил, и мы вернулись в столицу.

В столице неизвестный доброжелатель попытался его пристрелить. Безуспешно. Хотя, если бы Моро отошел в мир иной, я бы, наверное, придушил нашего герцога своими руками.

Наконец, в благодарность за все мои хлопоты он меня отравил.

Приняв противоядие и разобравшись с королевской родней, я сидел дома и с тоской смотрел на бутылку – в ней еще оставалось немного вчерашнего, приправленного ядом вина.

Даже думать не хотелось о том, что – при условии дальнейшего развития событий – ждет меня впереди.
В следующий раз он попытается меня заколоть. Или задушить. Или намажет ступеньки лестницы салом.

Не знаю, к чему я был ближе в тот день – к убийству или к самоубийству, но заглянувший удивительно вовремя Хуан определенно спас меня от крупных, действительно крупных неприятностей.
Именно от Хуана я узнал, что в столицу прибыл Рамон Альмейда.

Велев пригласить адмирала завтра к обеду, я методично накапал в десяток приготовленных бутылок с «Кровью» сакотты и сел за крапление всех имеющихся в доме колод.

Еще через день Ричард Окделл был связан, засунут в карету и отправлен под конвоем верного Хуана в далекое увлекательное путешествие. Суавесу был дан приказ снять веревки не раньше, чем бесценный груз окажется на палубе «Франциска Великого».

В ответ на вопросы о том, как мне удалось избавиться от Окделла, я скромно молчал.

Как-как… Я честно проиграл его в карты.

* * *

URL комментария

Пишет Гость:

01.07.2012 в 16:47

* * *

- Эт-то что? – Поинтересовался Вальдес, рассматривая сероглазого юношу в помятом сине-черном колете. Юноша с надутым видом сидел напротив адмирала, адмирал с выражением вселенской тоски на загорелом лице прикладывал ко лбу смоченную в холодной воде тряпочку.
- Это мой новый… - Кошмар, подумал Альмейда, но бросил взгляд на лицо юного герцога и, сжалившись, подкорректировал первоначальный текст, – … оруженосец.
- А где Салина? – Удивился Ротгер.
- У Алвы. – Альмиранте вздохнул.
Новый оруженосец тоже вздохнул.
Вальдес решил не выбиваться из общей атмосферы.
Он вздохнул еще протяжнее остальных и спросил:
- Ну и что теперь будем делать?
- А что у вас тут обычно делают? – Подал голос Ричард Окделл, ибо это был именно он.
- Палубу драют. – Развел руками вице-адмирал.
- Фу… - Поморщился герцог. – Не хочу. Не буду… А что еще?
- Паруса штопают. Снасти в порядок приводят. В общем-то, всё…
- Не пойдет, - вздернул нос герцог. – Я герцог, а не чернорабочий. У вас тут интриги какие-нибудь есть?
- У нас тут одна интрига, - лучезарно улыбнулся Кэналлиец, - кто против нас – того за ушко и на солнышко.
- Ну, в море-то вы выходите? – Подозрительно уточнил Ричард. – А там штормы, подводные скалы, коварные течения и прочие чрезвычайные ситуации?..
В серых глазах блеснул огонек нездоровой тяги к совершению всяческих подвигов.
Вальдес и Альмейда переглянулись.
- Юноша, - устало сказал адмирал, - мы выходим в море преимущественно в приличную погоду. Наша задача – сделать дело, а не нарваться на неприятности и затонуть.
- Но ведь бывают же и внезапные… как их там… шквалы? – Не сдавался потенциальный герой.
- Исключено, - отрезал Ротгер. – Кэцхен на нашей стороне.
- Ну а «гуси»? С «гусями» мы ведь воюем, да?
- Да. Вы себе морской бой как представляете, позвольте узнать?
- О-о… - Воодушевился новый оруженосец. – Грохот, дым, крики, пальба, кровь рекой, потом кого-нибудь убивает, остальные попадают в безвыходную ситуацию, и тут появляюсь я и спасаю всех. Как же еще?
Адмирал закатил глаза.
- Молодой человек, - проникновенно сказал он, - раз и навсегда запомните: щепки летят веером, корабли тонут пачками и все заканчивается нашей победой за какие-нибудь три с половиной страницы только в книжке. Иначе – никак. А на деле – толщина борта у линеала может составлять до трех бье, и одним залпом нанести ему сколько-нибудь значимые повреждения можно только с расстояния, сопоставимого с размерами самого судна, если, конечно, не устроить на палубе пожар или не снести мачты к кошкам. На практике морские бои представляют собой долгое, нудное маневрирование, обмен малоэффективными на приличной дистанции ударами и утомительное стояние на боевой позиции, которая у каждого члена команды – своя. Нарушение дисциплины карается строго.
- Ага, - подхватил сделавший страшные глаза полубергер. И затянул на шее воображаемую петлю.
Ричард Окделл скис.
- Значит, никаких масштабных действий, покушений, подковерных игр, страдающих красавиц и блистательных негодяев? Совсем-совсем ничего?
- Ничего, - злорадно ухмыльнулся безжалостный Ротгер. – Только ведра, швабры, качка, солонина и запах просмоленной доски. И чайки. В небе. Гадят. На голову.
- Кошма-а-ар… - Застонал молодой человек.

С минуту морские волки изучали страдающего Повелителя Скал.
- Не приживется, - наконец, вынес вердикт Вальдес.
Альмейда обмакнул тряпочку в кувшин с холодной водой и промолчал.

- Юноша, будьте любезны, оставьте-ка нас с адмиралом одних. – Распорядился вице-адмирал, доставая из шкафа соблазнительные «Девичьи слезы». Когда герцог вышел за дверь, он повернулся к Альмейде. – Ну, а теперь рассказывай, как ты обзавелся таким сомнительным счастьем.
- Я его честно выиграл в карты, - промямлил стушевавшийся адмирал.

- Та-ак… - Протянул посерьезневший Вальдес, дослушав историю до конца. – Всё ясно.
Он побарабанил пальцами по столу, пританцовывая, прошелся по комнате, выглянул в окно. Альмейда с надеждой смотрел на известного нестандартным подходом к решению задач подчиненного.
- Значит так, - решительно сказал Ротгер, - с Алвой мы связываться, конечно, не будем. Остается только одно. У кого там еще приличные оруженосцы-то оставались?
Рамон пожал широченными плечами.
- Ну… Берто, это раз.
- Забудь про Берто.
- Катершванцы у дяди. За Савиньяка близнецы сожгут всю эскадру. Разве что… Валентин?
- Который Придд? – Деловито уточнил Вальдес. – Годится. На безрыбье и спрут – оруженосец. Даже если за борт свалится – должен выплыть. Против герба не попрешь… Ну, что ж… Тогда сделаем вот что…

- И не забудь, - напутствовал он тремя днями позднее садящегося в седло адмирала, - играть будешь вот этими картами. Наливать будешь вот из этой бутылки. И вот этого, - он бесцеремонно ткнул пальцем в Ричарда, - проиграть не забудь. Вместе с конем.

Окделл был мрачен, Альмейда сиял.
Генри Рокслея ждали тяжелые времена.

URL комментария

@темы: РА, ОЭ, Юмор, РО

---

Гы )))

Ваш архетип - Воин

Ценности:победа, энергичность. Потребности:воинственность, предприимчивость, безопасность. Мотивация: соревнование, завоевание, мастерство, выгода. Проявление архетипа: Уверенный в себе, настойчивый, решительный, смелый, открытый, сообразительный, обладающий личной силой человек. Легко справляется со сложными делами и доводит их до конца. Ответственный. С готовностью принимает вызовы судьбы. У девушек этого архетипа более мужской характер. Стиль управления: : военно-полевой. Основной акцент - ориентация на результат, на победу.Предположительная ориентация деятельности: атлет, менеджер, дантист, каскадер, полицейский, пожарный, врач реанимации, хирург, предприниматель, политик, адвокат. Лучшее проявление: желание помочь миру, воодушевлять людей, делать добро, помогать. Худшее: сорвиголова, разрушитель, грубиян, «цель оправдывает средства», победа любой ценой. Символ: Меч и щит. Воплощение: Марс, Арес. Стихия: Огонь.

Пройти тест

Месяца два назад был Странником. Звереем-с. )))

@темы: РА, Юмор

---

wordcloud.pagemon.net/

---

Фердинанд Боль - голландский художник

Источник

www.liveinternet.ru/users/nora_eleo/post1724738...

Фердинанд Боль (нидерл. Ferdinand Bol, 24 июня 1616, Дордрехт — 24 августа 1680, Амстердам) — голландский художник, гравёр и рисовальщик.
С 1631 по 1637 г. состоял в учениках Рембрандта. Многие его картины в XIX веке ошибочно приписывались его наставнику. В 1652 году стал горожанином Амстердама. В 1660-е гг. был известным художником, но после 1669 г. потерял былую популярность. Умер в Амстердаме, в его честь названа улица Ferdinand Bolstraat.

=======

Venus_and_Adonis




Venus_presenting_Aeneas_with_armour_from_Vulcano's_smithy




Aegina_wacht_op_de_komst_van_Zeus




"Portrait of a Lady",
National Museum, Stockholm.




Michiel de Ruyter_door




Portrait_of_a_Man




Portret_van_een_mathematicus




Portrait_of_a_Scholar




"A Lady playing the Lute", 1654.
National Museum, Stockholm.




Portrait of Louise Marie Gonzaga de Nevers, Queen of Poland.

Portrait of a Young Scholar of the Kerckring Family, formerly also known as Theodor Kerckring, in the Hamburger Kunsthalle This has also recently been attributed (by Christina Haak: Das barocke Bildnis in Norddeutschland 2001, p. 140) to Godfrey Kneller. The rug on the table shows the coat of arms of the Kerkring family of Lebeck and Amsterdam. The paper shows a quot from Seneca, Nat Quaest. I 1: NISI AD HAEC ADMITTERER NON FUERAT OPERAE PRETIUM NASCI
Date ca 1660

Portrait_of_a_Woman_Dressed_as_a_Huntress

***

.

@темы: Живопись

---

Самая элегантная гостиная Европы

Виды Венеции со стороны Гранд канала


"Я обручаюсь с тобой, о Море, в знак безграничного могущества"
Слова обряда обручения с Морем выполняемого дожем Венеции

Наполеон Бонапарт назвал Венецию самой элегантной гостиной Европы. В чем то он прав, а в чем то и нет.
Венеция нарядна и красива, красота ее происходит в первую очередь от моря. Море здесь вокруг, море здесь под ногами (иногда в прямом смысле). По морю сюда приходят гости и по морю же они уходят.
Если вы еще не были в Венеции, то стоит поторопиться: по расчётам ученых, Венеция может стать непригодной для жизни уже в 2028 году.
Венеция постепенно уходит под воду — с этим фактом столкнулись еще древние поселенцы, которые были вынуждены два раза перестраивать город, перебираясь на более высокие острова. На протяжении 20 века Венеция погружалась в лагуну очень быстро (до 5 мм в год). В результате суша погрузилась на 23 см.



Фотографии Евгения Еремеева
источник loveopium.ru/evropa/venice.html#more-6676

Гранд канал является самым известным и большим каналом Венеции — города в Северной Италии на побережье Адриатического моря.



Мост Скальци (Мост босоногих) соединяет районы Санта-Кроче и Каннареджо. По одной версии, название появилось из-за большого количества нищих, обитавших в районе моста, по-другой, более вероятной, из-за одноименной церкви босоногих монахов-кармелитов, находящейся рядом. Строительство современного моста было завершено в 1934 году:

Внутри церкви Сан-Джеремия в стеклянном гробу и алом одеянии выставлены мощи многострадальной святой Луции. Сначала в 1204 году венецианцы украли ее тело из Константинополя, потом в XIX веке церковь Св. Луции разрушили и на ее месте построили вокзал, а мощи перенесли сюда, после чего в 1994 году их снова украли и только недавно вернули на место. Такая вот история:



Церковь Сан-Стае известна, главным образом, представленной коллекцией живописи. Здесь сохранились произведения Риччи, Тьеполо, Питтони и Пьяццетта:



Набережных у Гранд канала практически нет, их заменяют фасады домов, выходящих на канал. Эти дома, как правило, построены на сваях, при этом имеют два выхода — на сушу и на воду. Перемещаться по каналу можно на гондолах или речной трамвайчике.



Гранд канал проходит через весь город. Он является одной из главных транспортных артерий города.



Проплываем под мостом Риальто. Он является самым первым и самым древним мостом через канал. Первоначально был деревянным, но был разрушен во время мятежа. В 1444 году мост рухнул.

Отстроенный заново опять из дерева, он приобрёл встроенный механизм, позволявший разводить мост для прохода судов. Более прочное каменное сооружение было построено между 1588 и 1591 годами. В таком виде мост дошел до наших дней. До 1854 года он был единственным мостом через Гранд канал.



Мост состоит из одной мощной арки длиной 28 метров, его максимальная высота в центре равна 7.5 метрам. Он построен в самом узком месте Гранд-канала. Мост опирается на 12 тысяч свай, забитых в дно лагуны. Всего в Венеции через Гранд канал перекинуты 4 моста.



Справа возвышается церковь Св. Апостолов. Ну а если кому интересно, то мы плывем приблизительно на таком же катере, как самый первый и самый маленький:



Венеция — город, стоящий на воде. Здесь нет машин, а улицы заменяют водные каналы. Здания в Венеции очень легкие: внешняя отделка выполнена из известняка, а внутренние перегородки — из дерева.



Дома стоят на многослойных фундаментах, а самый нижний слой, полностью находящийся в воде, состоит из столбов, выполненных из лиственницы — это дерево почти не гниет в воде.



Тем временем, проплываем под последним мостом над Большим Каналом. В 2009 году городской совет объявил конкурс на полную реконструкцию моста Понте делл'Аккадемиа:



И вот перед нами открывается один из самых известных видов Венеции — Собор Санта-Мария делла Салюте. Он построен в честь избавления города от чумы 1630—1631 годов. Чума унесла около 100 000 жизней, что составляло более трети населения города. По сохранившимся данным, для фундамента церкви было использовано более миллиона деревянных балок, из них более 100 000 было забито в дно в качестве свай:



За Собором Санта-Мария делла Салюте Гранд канал сливается с более крупным каналом — Ла-Джудекка. Отсюда открывается вид на остров Сан-Джорджо-Мажоре с одноименным собором на нем. Церковь тут стояла уже в 790 году, а в конце X века был основан бенедиктинский монастырь, славившийся по всей Северной Адриатике:




Собор Сан-Джорджо-Мажоре:





Еще раз оборачиваемся на Собор Санта-Мария делла Салюте. Здесь уже нашу лодку прилично покачивает на волнах:



Дворец дожей в Венеции — памятник итальянской готической архитектуры 14 — 15 веков:



Гранд канал. Фотография сделана с выдержкой 60 секунд:



Ночная Венеция :




Фотографии Евгения Еремеева
источник loveopium.ru/evropa/venice.html#more-6676

@темы: На свете есть город моих счастливых снов..., Италия

---

Мосты повисли над водами... Мойка

Источник

www.liveinternet.ru/users/vkonst/post177790934/

Мосты повисли над водами... Мойка

mochalof



1-ый Инженерный мост. Михайловский замок.





Легкий мостик над Мойкой, парит.

Ни за что не поверить, что камень

Так воздушно, так хрупко летит

Над родными тебе берегами.



Нет в нем тяжести, мысли, труда,

Нет насилья над зреньем и слухом;

Скажет путник, пришедший сюда:

"Как взойти мне на мостик из пуха?!"

Наталья Гранцева





Река Мойка протекает по территории Центрального района Санкт-Петербурга. Её длина около 5 км. В этой записи мы познакомимся с 14-ью мостами, перекинутыми через эту водную артерию города... Каждую фотографию можно увеличить, кликнув по фото.







1-ый Инженерный мост





С.Н. Кудас



Исток Мойки. 1-ый Инженерный мост.





На снимке выше река Фонтанка. Именно отсюда берёт своё начало Мойка. И в самом её истоке берега соединяет 1-ый Инженерный мост. Название свое мост получил от расположенного неподалеку Михайловского (Инженерного) замка, в котором больше 200 лет назад заговорщиками был убит российский император Павел I.



1-ый Инженерный мост берёт начало от подъёмного моста, построенного в Петровскую эпоху голландским мастером Германом ван Болесом. Ныне существующий чугунный мост ( длина 27,8 м, ширина 9,5 м ) наведён в 1824-1825 годах по проекту инженеров П.Базена и Э.Клапейрона. Архитектурно - декоративное оформление разработано П.Базеном. Решётка выполнена по рисунку архитектора Л.Шарлеманя.





erosolga



Фрагмент 1-ого Инженерного моста. Слева на устое моста фигурка Чижика - Пыжика. ( Для увеличения кликаем на фото )





На южной опоре моста со стороны Фонтанки в 1994 году по проекту Р.Габриадзе был установлен миниатюрный памятник Чижику - Пыжику. Небольшая бронзовая фигурка птички посвящена широко известной шуточной песенке: "Чижик-Пыжик, где ты был ? На Фонтанке водку пил...", как полагают, связанной с училищем правоведения (наб. Фонтанки, 6). Студентов училища за цвет формы называли "чижиками-пыжиками".



На фотографии выше при увеличении маленькая фигурка птички хорошо видна.





al-spbphoto



Фонарь. 1-ый Инженерный мост







1-ый Садовый мост







anton s-pb



Вид на 1-ый Садовый мост ( посмотрите увеличенное изображение, кликнув на фото )





Предшественник 1-ого Садового моста - один из старейших мостов Петербурга ( отмечен уже на карте 1716 года ), который, как и большинство мостов в центральной части города, первоначально был деревянным, подъёмным и позже неоднократно перестраивался. Нынешний мост длиной 33,8 м и шириной 20,4 м со стальной двухшарнирной аркой был сооружён в 1906-1907 годах ( архитектор Л.Ильин, инженер А.Пшеницкий ).





fifina9



Под мостом ( на этой фотографии создаётся ощущение, что катер застрял )





1-й Садовый мост отличается богатым архитектурным декором. Обращают на себя внимание шестигранные фонари на торшерах из скрещённых копий. Чугунная решетка декорирована скрещенными копьями и изображениями круглых щитов. Решётки и торшеры моста выполнены в стиле ампир, характерном для этого уголка Петербурга.



Мост находится в сосредоточении исторических мест: непосредственно у Михайловского сада, Летнего сада, Марсова Поля и ансамбля Инженерного (Михайловского) замка - последней резиденции и места убийства Павла I (в настоящее время - филиал Русского музея).





piter-arch



Красивый декор









2-ой Садовый мост







Ольга Малеева



Мост в утренних лучах





2-ой Садовый мост расположен в створе проезда Марсова поля. Его длина 42,8 м, ширина 20 м. Первый деревянный мост на этом месте был построен в 1829-1830 годах по проекту архитектора Е.Адама. В 1876 году здесь построили металлический мост, по которому стали ходить поезда конно - железной дороги. Мост перестраивался и в 1933 году, когда он стал трёхпролётным.



Прямо у моста редкое для центральной части Петербурга устройство набережной. Газон спускается прямо к воде, обрамленной невысоким гранитным поясом.





Ольга Нощенко



Решётка 2-ого Садового моста





В 1967 году по проекту инженера Е. А. Болтуновой и архитектора Л. А. Носкова на этом месте был построен новый однопролётный железобетонный мост с облицованными гранитом опорами. Внешнему облику моста были приданы классические черты, благодаря чему он органично вписался в окружающий городской ландшафт. К оригинальным перилам были добавлены торшеры с фонарями, похожие на торшеры 1-го Садового моста.



В 2002 году мост оборудовали системой художественной подсветки, включающей 8 прожекторов - светильников и многочисленные вспомогательные лампы. Защищённые от коррозии и вандализма светильники в состоянии выдержать температуру от - 40 до +40 градусов.





brav-dima



Подсветка







Мало-Конюшенный мост





academic



Мало-Конюшенный и Театральный мосты





Мало-Конюшенный мост редко рассматривают в отрыве от другого - Театрального, который фактически составляет с ним единое целое, хотя Мало-Конюшенный мост перекинут через Мойку, а Театральный - через канал Грибоедова. Эти мосты являются лепестком трилистника, который они образуют с ложным мостом, расположенным у здания Главных императорских конюшен. Эта архитектурная конструкция имеет и неофициальные названия - "Трёхколенный", "Трёхарочный" или "Тройной" мост.



На фотографии ниже очень хорошо видна вся конструкция в целом. Фото очень красивое - советую посмотреть его в увеличенном виде, кликнув по фотографии.





Alex Darkside



Трёхколенный мост. На переднем плане Мало-Конюшенный мост и р. Мойка, слева - Театральный мост, справа - ложный пешеходный мост-дамба. На заднем плане храм Спаса на крови. В перспективу уходит канал Грибоедова.





Подробный проект мостов разработал инженер Е.Адам, а руководил строительством инженер Г.Треттер. Одними своими концами мосты опираются на берега Мойки и канала Грибоедова, а другими - на общую опору в середине Мойки. При одинаковой ширине - 15,6 м, мосты разные по длине - 18 м и 23 м...



Мало-Конюшенный и Театральный мосты были украшены одинаковыми фонарями и решётками с узором из копий, пальметок и масок Медузы Горгоны.



Недавно я была на этом тройном мосту. Меня огорчило одно обстоятельство. На решётках Мало-Конюшенного моста навешено очень много замочков. Эта мода дошла и до Петербурга. От этого сильно снижается художественная ценность декора моста. В конце концов решётки просто не будет видно.





Serg-Sergeew



Мало-Конюшенный мост







Большой Конюшенный мост





Yantaric



Большой Конюшенный мост





Большой Конюшенный мост расположен в створе Конюшенного и Мошкова переулков. Общая длина моста 28,8 м ( над руслом реки 17,6 м ), ширина — 11,6 м. Название связано со зданием Главных императорских конюшен, расположенных на левом берегу Мойки.



Раньше здесь располагался один из первых деревянных мостов в Петербурге. В царствование Елизаветы Петровны балочные деревянные мосты нередко обшивались досками и окрашивались "под камень". Так был оформлен и Большой Конюшенный мост, спроектированный Германом ван Болесом в 1753 году. В 1828 году здесь был построен новый чугунный мост по проекту инженеров Е.Адама, В.Треттера и В.Гесте. Они же явились и авторами архитектурного оформления.





Serg-Sergeew



Большой Конюшенный мост ( На увеличенном изображении (клик по фото) хорошо видны детали декора )





С фасадов пролётное строение закрыто чугунными листами, украшенными художественным орнаментом. Перильные ограждения выполнены в виде часто расставленных дротиков с накладной арматурой из венков, пронизанных копьевидными шестами с наконечниками, и поддерживающих перила фигурных кронштейнов. Фонарные столбы установлены на гранитных парапетах на высоких чугунных пьедесталах.



В 1935 году по проекту инженеров М.Жданова и А.Саперштайна был сооружён железобетонный свод под чугунными арками для укрепления пролётного строения. А в 1951 году под уководством архитектора А.Ротача восстановили фонари и решётки.





tony008



Разговор на набережной





Певческий мост





Ирина.



Певческий мост. Вид на Александровскую колонну.





Певческий мост ведёт на Дворцовую площадь. Первый деревянный мост был здесь построен специально по проекту архитектора О.Монферрана в 1834 году для прохода на площадь войск, участвовавших в открытии Александровской колонны. Он был назван Жёлтым по цвету окраски.



Новый чугунный мост на этом месте построили в 1839-1840 годах по проекту инженера Е.Адама. Он получил название Певческого от расположенной рядом Певческой капеллы ( ныне Государственная академическая капелла им. Глинки ).



Особой красотой отличается кованная кружевная ограда моста, выполненная с использованием растителных мотивов. Авторство рисунка не установлено.





vcemirna



Вид на Мойку с Певческого моста.





Мост был торжественно открыт 24 ноября 1840 года. Первым по нему проехал в экипаже сам Николай I.



При возведении моста и в первое время эксплуатации строители столкнулись с непредвиденной сложностью. Дело в том, что петербуржцы расхищали для своих хозяйственных нужд болты и гайки, соединявшие кессоны, не представляя себе всех последствий этого воровства. Только в течение первых восьми месяцев эксплуатации была обнаружена кража 50 болтов и 27 гаек. Сюжет, для России весьма известный, блестяще описан А.П.Чеховым в рассказе "Злоумышленник".



Певческий мост отличается своей шириной - 72 метра. Она в несколько раз больше его длины. Общая длина моста 24 метра ( над руслом реки 17,7 м ).





stenikd



Чугунное кружево







Зелёный мост





welcomespb



Вид на Мойку с Зелёного моста





Зелёный мост расположен в створе Невского проспекта. Его длина 39,8 м, ширина 38,7 м. Первый деревянный мост здесь появился в 1717-1718 г.г. В 1735 году при ремонте мост выкрасили в зелёный цвет и с тех пор он получил название Зелёного. В 1768 г. его переименовали в Полицейский по расположенному неподалёку дому генерал-полицмейстера Петербурга.



В 1806 году архитектор В.Гесте предложил построить на Мойке семь однотипных мостов. Первым из них стал Зелёный. Использование нового материала позволило уменьшить высоту арок и соответственно крутизну въездов на мост.





Serg-Sergeew



Волшебство отражения ( фотография изумительно выглядит при увеличении (клик по фото))





В 1842 г. мост расширили, а в 1844 г. проезжую часть выложили асфальтовыми кубиками - так появилась первая в России асфальтовая мостовая. В 1904-1908 г.г. мост был дополнительно расширен для прокладки по нему трамвайных путей и украшен металлическими торшерами с шестигранными фонарями. Авторы проекта перестройки- инженеры В.Берс, А.Становой и А.Пшеницкий. Новое оформление было выполнено по проекту архитектора Л.Ильина.



В 1918 году мост переименовали в Народный. Название Зелёный было возвращено мосту в 1998 году.





plpsp



Подсветка Зелёного моста







Красный мост





Юрий Стальбаум



Красный мост





Красный мост находится в створе Гороховой улицы. Его общая длина 42 м, ширина 16,8 м. Первый деревянный мост здесь построили в 1717-1718 г.г. Мост назывался Белым по цвету, в который был окрашен.



В 1737 году его перестроили. Новое сооружение представляло собой деревянный мост со средним разводным пролётом. В его пролётном строении была щель (около 70 см) для пропуска мачтовых судов. Щель закрывалась съёмными щитами. Автор конструкции - Герман ван Болес. Эта конструкция не получила широкого распространения. В конце столетия мост был перестроен, он стал трёхпролётным постоянным.





Одиссей



Набережная Мойки у Красного моста





В 1808 - 1814 г.г. по проекту инженера В.Гесте мост заменили чугунным и покрасили в красный цвет. С тех пор он и называется Красным. Мост украсили гранитные обелиски с фонарями



В 1953-1954 годах мост реконструировали. Старый чугунный свод заменили новыми сварными арками, восстановили гранитные обелиски с бронзовыми позолоченными шарами и четырёхгранными фонарями на металлических кронштейнах. В качестве ограждений служит литая чугунная решётка, однотипная с решёткой набережной. Фасады и перила, в соответствии с традицией, выкрасили в красный цвет.





Одиссей



Водная прогулка







Синий мост





Bittner



Исаакиевская площадь ( Советую посмотреть фото в высоком разрешении, кликнув по фотографии. Возможно, понадобится немного времени для загрузки фото, зато можно будет подробно рассмотреть все детали )





Синий мост - это не просто мост. Это мост - площадь. Он является составной частью Исаакиевской площади перед Мариинским дворцом и воспринимается, как её продолжение... Мост легко не увидеть, даже находясь прямо на нём... Размеры моста таковы, что он практически не заметен в общем архитектурном устройстве площади.



Синий мост - самый широкий мост в Санкт-Петербурге. Его ширина больше длины моста в 3 раза... При длине 32,5 метра (над руслом Мойки) ширина моста 97,3 метра.





tryzhik



Вид на Исаакиевский собор и памятник Николаю I





На месте нынешнего с 1730 года существовал деревянный подъёмный мост, построенный по проекту Германа ван Болеса. В период сооружения гранитных стенок набережной реки Мойки - 1797-1810 - здесь построили деревянный трёхпролётный мост на деревянных опорах. А в 1818 году по проекту В.Гесте и П.Базена его заменили однопролётным чугунным мостом на каменных, облицованных гранитом, опорах. Ширина моста тогда составляла 41 метр.



В 1843 году, в связи с постройкой Мариинского дворца, мост расширили под руководством инженера Е.Адама. Общая ширина его увеличилась до современных размеров. Мост стал частью Исаакиевской площади.





spb300



Вид на Мариинский дворец





Справа на фотографии выше - водомерный столб в виде четырёхгранного обелиска, увенчанного трезубцем Нептуна и врезанного в гранитную облицовку набережной. Установлен в 1971 году. Нижняя часть водомерного столба уходит в воду. По отметкам на его гранях виден уровень воды в данный момент. Здесь можно увидеть уровни подъёма воды во время крупнейших наводнений - 1824, 1903, 1924, 1955 и 1967 годов. На фото видны две верхние метки ( чёрные полосы ). Это уровни самых сильных наводнений. Самая верхняя метка - наводнение 1824 года, когда вода поднялась более, чем на 4 метра выше уровня ординара.





Serg-Sergeew



Вечернее отражение







Фонарный мост





academic



Под Фонарным мостом





Фонарный мост расположен в створе Фонарного переулка. Его длина 33 метра, ширина 20 метров. Название происходит от фонарных мастерских, находившихся в этом районе в начале XIX века. К концу этого же столетия название и моста, и переулка имело двусмысленное значение, так как в этом районе к тому времени существовало значительное количество "домов терпимости", входы в которые освещались красными фонарями.





Leon62



У Фонарного моста





С середины 18 века здесь через реку была переброшена деревянная переправа. Впервые в 1906 году здесь был построен пешеходный мост. В 1973 году его перестроили, он стал обеспечивать транспортное движение. Авторы проекта - инженер Л.Соболев и архитектор Л.Носков.



Въезды на Фонарный мост украсили установленные декоративные торшеры с фонарями, стилизованные под архитектуру классицизма. Рисунок ограждения моста повторяет рисунок ограды набережной Мойки.





nnb2901



Транспорт на Фонарном мосту







Почтамтский мост





Дмитрий Казаков



Почтамтский мост





Почтамтский мост - один из первых цепных висячих мостов в Петербурге. Он отличается оригинальностью конструкции, простотой решения, лёгкостью и изяществом пропорций. Его длина 41,9 метра, ширина 2,2 метра.



Мост был построен в 1823 -1824 годах по проекту В.Треттера и В.Христиановича. Для крепления цепей на опорах моста были установлены чугунные обелиски с веерообразными чугунными решётками и завершённые бронзовыми золочёными шарами. Из-за довольно значительного пролёта и небольшой стрелы провисания цепи впоследствии деформировались, а пилоны-обелиски наклонились. При движении пешеходов мост сильно раскачивался. И в 1905 году под пролётное строение моста подвели две свайные опоры. Мост стал трёхпролётным, утратив как свою первоначальную конструкцию, так и художественную ценность.





SFAT2



Почтамтский мост с видом на купол Исаакиевского собора





В 1981-1983 годах по проекту инженеров Б.Дворкина и Р.Шипова мост восстановили в прежнем виде. Ненужные более промежуточные опоры были удалены. Мост снова стал цепным. В 2003 году была проведена реставрация моста. Почтамтский мост наряду со своими "братьями" Банковским и Львиным (канал Грибоедова) сохранил оригинальные конструкции висячих мостов первой половины XIX века.





ANATOLY GLADKOV



Отражения





Поцелуев мост





ya tatka



Поцелуев мост





Поцелуев мост расположен на оси улицы Глинки. Его длина 35,8 м (над руслом реки), ширина 23,5 м. Этот мост сохраняет свой облик с начала XIX века. Сооружён в 1808 - 1816 годах по типовому проекту В.Гесте. Тогда же у моста появились гранитные обелиски, увенчанные золочёными шарами (возобновлены в 1952 году). В 1907-1908 годах мост был реконструирован, его чугунный пролёт заменён железным по проекту инженера А.Пшеницкого. Мост назван по фамилии купца Никифора Поцелуева, открывшего в 1788 году рядом с существовавшим здесь деревянным мостом трактир "Поцелуй".





Дмитрий Казаков



У Поцелуева моста





Необычное название моста не могло не породить множества романтических легенд. Рассказывают, что в XVIII веке, когда набережная реки Мойки являлась городской границей, на Поцелуевом мосту прощались с возлюбленными моряки и вообще все, кому приходилось уезжать из города. Здесь же происходили и встречи с любимыми. По другой версии, неподалёку от моста находилась тюрьма, и арестанты прощались на нём со своими родными...



Придуманные в прошлом легенды о поцелуях стали реальностью в XX веке. Возникло много примет, связанных с Поцелуевым мостом. Считается, например, что влюблённые, поцеловавшиеся на мосту или, наоборот, под мостом, обязательно будут счастливы. И чем дольше длится их поцелуй, тем больше счастья их ожидает в будущем. Молодожёнам в день свадьбы рекомендуется пройти или проехать по Поцелуеву мосту, причём они должны начать поцелуй на одном берегу Мойки, а закончить его на другом - это сулит долгую и счастливую жизнь. А тот, кто расстаётся с близким человеком, должен попрощаться и поцеловаться с ним на этом мосту - тогда этот человек обязательно вернётся. И так далее...





belovcnsr



Место встреч и расставаний





Краснофлотский мост





Pavel Borisovich



Краснофлотский мост





Совсем рядом с Поцелуевым мостом, ниже по течению Мойки, всего в 50-ти метрах находится Краснофлотский мост. Его основное предназначение - проводка теплотрассы через Мойку. Кроме того, Краснофлотский мост является пешеходным, соединяя берега Мойки у Новой Голландии. Расположен по линии набережной Крюкова канала.



Длина моста 29,8 метра, ширина 2,8 метра. Название происходит от расположенных поблизости морских казарм, где в 1920-е - 1930-е годы жили краснофлотцы.





Paolaner



Невесомость





Мост - теплопровод, однопролётный с криволинейным очертанием пролётного строения, был построен в 1959-1960 годах по проекту инженера П.Куликова и архитектора Л.Носкова. Пролётное строение представляет собой пару сварных рам, скреплённых поперечными связями. На устоях моста установлены четыре гранитные тумбы с металлическими торшерами фонарей художественного литья. Автор проекта фонарей - инженер И. Борисов.





andrestolb



Фонари





Храповицкий мост







Paolaner



Храповицкий мост





Храповицкий мост расположен в створе улицы Писарева, недалеко от Новой Голландии. Длина моста 43,4 м, ширина — 20 м. Мост получил название по фамилии секретаря Екатерины II А.В.Храповицкого, особняк которого в конце XVIII века располагался рядом с мостом.



В 1737 г. здесь уже существовал деревянный многопролетный балочный мост с разводными пролетами, который впоследствии неоднократно перестраивался. Последняя перестройка относится к 1935 г.



Современный мост построен в 1965—1967 гг. по проекту инженера Е.А.Болтуновой и архитектора Л.А.Носкова. Его пролетное строение выполнено из предварительно напряженного железобетона консольно-балочной системы. Опоры облицованы гранитом.





Широков Владимир



Панорама "Вид на стрелку Мойки и Адмиралтейского канала с Храповицкого моста"





P.S. Ниже по течению Мойки находится ещё один ( 15-ый ) мост - Корабельный... Он находится на территории завода «Адмиралтейские верфи» и для нас интереса не представляет.

@темы: Я этим городом храним...

---

Стеклодув Роберт Микельсон

17.06.2012 в 13:59

Пишет  Случайный дневник:

Стеклодув Роберт Микельсон – один из самых известных мастеров стеклянных дел. Он создает сказочные по красоте и утонченности стеклянные скульптуры, используя в работе, как бесцветное, так цветное стекло. Удивляет не только техника автора, мастерство исполнения, но и полет фантазии, разнообразие подходов и тематики скульптур.

 

rabotanama.ru/

@темы: Живопись, Архитектура

---

21.06.2012 в 22:22

Пишет  Шано:

Оригинал взят у в Денежные деревья

Великобритания: Денежные деревья

Утверждение «деньги на деревьях не растут» интригующим образом опровергает феномен денежных деревьев, характерный для нескольких исторических поселений в Шотландии и Уэльсе. Вековые стволы дубов, кора которых испещрена медными и серебряными монетками, с помощью местных проводников можно найти в графстве Северный Йоркшир, в Кумбрии, в заповеднике Пик Дистрикт и на Шотландском нагорье.
Монеты, вбитые в кору деревьев, представляют несомненную ценность для нумизматов – самые старые образцы относятся к началу восемнадцатого века, молодые – к началу века двадцатого; однако достать их не представляется возможным, поскольку металл глубоко и плотно вошел в дерево, а частота набоя превратила их в невероятную чешую из меди и серебра.





Разгадка этого феномена отсылает нас к языческой религии друидов, существовавшей у кельтов и бриттов и в поздние века выродившейся в своеобразное знахарство и суеверия относительно мистических сил природы. Жители шотландских деревень поклонялись старым дубам как духам леса и оставляли им монеты в качестве жертвоприношения или «оплаты» благословения. Монету забивали в толщу коры с помощью массивного булыжника, и если она не вываливалась обратно, это считалось добрым знаком. Вероятно, несколько монет, вбитых в одно гнездо, в глазах просителя увеличивали шансы на успешный исход дела.
Феномен денежных деревьев был известен на всю Британию: в королевских архивах есть запись о том, что в 1877-м году Королева Виктория посетила Шотландское нагорье, чтобы увидеть одно из таких деревьев.






Утащено отсюда, спасибо Desert Man

@темы: На свете есть город моих счастливых снов...